从《海豚湾》看纪录片的假定性叙事.pdfVIP

影视与传媒 一 、 纪录片的真实与假定 摄像机。既有戏剧冲突，又有调查悬念，还有好莱坞 电影里的高 无论对于纪录片的定义有多少种说法，几 科技设备，影片在叙事风格上的假定色彩显得较为浓厚。 乎每种定义都是与 “真实”挂钩 的。 “记录真 2．内部聚焦与构图、修辞叙事 实”是纪录片的本质， “真实”是纪录片的灵魂 海《豚湾》是以多位参与者的所见所闻所感为线索展开叙述 和核心。然而纪录片的 “真实”有着极其复杂 的 的。宏观上看 ，故事的叙述者=参与者，也就是叙述者所知道的 深刻 的内涵，不能单纯把它与 “事实”本身划上 同参与者知道的一样多，叙述者只借助某个人物的感觉和意识， 等号 。从媒介特性上看，纪录片的真实是见证的 从他 的视觉、听觉及感受的角度去传达一切。这是一种第一人称 真实，实际上就是强调它所表现的对象应该是现 的 内视角，影片中多级参与者兼做叙述者不仅可以参与事件过 实中真正存在的事物 ；从操作层面上看 ，纪录片 程，又可 以离开作品环境而 向观众进行描述和评价 。影片里除了 不可能等 同于 “真实”，它只能培植一种 “真实 大量现场采集到的视频，还有征对不同对象的访谈 ，大多采访者 性的效果”；从叙事文本上看，纪录片的真实是 都表明了对杀戮暴行的抗议 以及对动物生命 的热爱。内部聚焦 的 事件客观性与作者主观性的统一。既然纪录片的 叙事视角与 “全知全觉”的纪录片叙事相比，叙述者的视角受到 “真实”是多层次多涵义的，与之相应的便是艺 角色身份的限制，不能叙述本角色所不知的内容，这种限制造成 术的假定性。 了叙述的主观性 。 假定性是一种艺术表现方式，是在戏剧 中 纪录客体对象的 “原生形态 ”，反映事物的 “纯真面貌”， “约定俗成”的 “以假作真 ”的表现方式。广义 是许多纪录片作者遵循的创作原则和追求的 目标。但任何理论一 上看假定性是所有艺术的固有本性，为了与各类 旦走 向极端，就会带来偏见，就会束缚 自己的手脚 。纪录片如果 艺术共有 的假定性相 区别，本文从狭义角度分析 一 味排斥创作主体的作用和其他表现手段的介入，就会流于 “自 纪录片的 “假定性”，即导演出于艺术、商业需 然主义”，使纪录片的艺术性得不到应有的体现。 《海豚湾》在 求或吸引观众等 目的而采取的电影化、故事化的 构图上十分注意以细节动人，无论是看似带着微笑的海豚面部特 假定性手段，这是一种主观的主动的假定，对纪 写还是海洋里海豚与人类一同邀游的空镜头，都赋予了海豚拟人 录片原本 的自然素材做出了主观上的再创造 。因 化的特征。采用了柔光处理的饱含情感与美感的镜头下是带有灵 此对于此类纪录片而言， “真实”与 “假定”的 性的海豚在欢笑，影片高明的地方在于不仅将这些镜头与海豚遭 问题显得更为敏感，导演需要以不易察觉的假定 到杀戮时的残忍画面做对 比，同时表现了海豚通人性的一面，暗 手法最大程度地再现真实，给观众真实感，从而 示出仅仅赋予它们生存的权利是不够 的，它们需要的是回归海洋 模糊 了 “真实”与 “假定”的边界 。例如近年来 的真正的 自由。导演通过突出细节、象征拟人等主观手法将影片 《华氏911》 海《豚湾》 《KJ音乐人生》等记录 立意拉得更高更深远 了。利用对 比蒙太奇、交叉蒙太奇等 ，影片 影片，并不是简单地再现全程，而是充分利用 了 将太地当地居 民的安逸生活与海豚被屠杀的场景做 了平行对比。 剪辑、音乐等全方位 的叙事手法加工原有事实， 也许捕杀海豚只是太地经济来源的一小部分，但通过两组镜头对 既保留了真实特征，又使影片获得更大的观赏趣味，同时赢得 了 比，观众在感知