蝴蝶的尖叫——“70后”女作家写作的历史意味.pdfVIP

南方文坛20O9_ 理论新贝 - 蝴蝶的尖叫 “70后 ”女 作 家 写 作 的 历 史 意 味 齐 红 T＼ T 1970年为界，在这个时期及以后出生的女性 棉、卫慧、盛可以等，而有的作家则呈现出两面性，像周 l／J写作者，我们一度命名为7“0后”女作家，虽然 洁茹，她的一些作品节制而理性，如 长《袖善舞》，而另一 r一／＼这个概念像任何一个以出生年代作为文学界 些作品却感性十足，像 《小妖的网》。 定方式的概念一样，经不起严格意义上的推敲，但是这 我想用三篇论文对 “70”后女作家写作的这两种倾 个概念里包含的关于写作、关于经验的共性，以及这种 向及其所呈现的历史意味给予一次全面的梳理。本文是 界定为研究带来的便利(至少是言辞上的概括力及简洁 对第二种倾向的言说与阐释 ：卫慧、棉棉、盛可以，包括 意味)使得我个人仍然非常乐意使用这样一个概念来完 作为 “下半身”诗歌成员的尹丽川，曾在网上掀起狂澜的 成我对一个群体的论述。 木子美(不是 作“家”，而是 “写手”)tl，她们的作品总是 从20世纪9O年代开始逐渐在文坛上活跃起来的 “70 让我想起卫慧的那篇小说：蝴“蝶的尖叫”——这些文字 后”女作家群体里包含着这样一些名字：周洁茹、卫慧、 犹如色彩斑斓的蝴蝶在旷野之中飞舞，带着 自由而堕落 棉棉、金仁顺、朱文颖、戴来、魏微、阿美、尹丽川、童月、 的气息，那翅膀的扇动本身即是欲望的一种叫喊。 盛可以……这一长串的名字证明着这个群体规模的庞 写作：行为彰显理念 大。而且，每一个名字背后都闪烁着一张亮丽的面孔，以 至于这个群体的命名中一度被加入了一个形容词，叫做 在 “70后”女作家偏于感性的这部分人里，往往与她 “70后”美女作家，这个吸引眼球的命名遭遇了很多当事 们的名字胶着在一起出现的不仅仅是文学事件 ，还有一 人的反对与抗议，但同样也有一些美女作家们在这样的 些行为性较强的文化事件——这样一来，她们的 “作家” 称谓中自得其乐，且成功地运用了这个命名所带来的商 身份既体现着 “写作”的内涵，又裹挟着许多与写作无关 业效应。 的成分，而这些行为在很大程度上传递着有关她们的生 《作家)1998年第7期开设专辑，“70后”美女作家们 存理念和写作理念的信息。 以图片和文字的方式同时登场，那一期的 《作家》杂志简 棉棉在 《作家》杂志(1998年第7期)上的那张照片 直成了美女作家们的个人相册；1999年，《芙蓉》开辟专 有别于其他任何一个作家的 “美女照”：她手持香烟，双 栏，“70后”拥有了一个可以展览自己的集中场地。虽然 腿叉开，蹲在地上，114~里是无所事事的淡漠——这个 后者展示的不仅仅只是女作家，但是毫无疑问，女作家 姿态本身就是一种带有反叛和亵渎意味的宣告。出现 的队伍之壮大、创作数量之可观使得 《芙蓉》的 “70后”作 在传媒中的棉棉不仅是 “作家”棉棉，更是狂热地策划 品展为这个新生作家群的 “阴盛阳衰”作了最好的注解。 Parcy的棉棉，是做过电台pJ的棉棉、是有过吸毒经历的 同样是因为队伍的庞大，“70后”女作家们的写作也 棉棉……卫慧的行为更是带有明确的目标性、策划性。 就呈现出各不相同的意味。但在阅览了绝大部分的作品 在 “百度”或Google_~搜索卫慧的名字，会出现非常丰富 之后，我觉得在 “各不相同”之中我们可以分流出两大倾 的信息，其中有相当一部分内容不是在报道她的文学作 向对她们进行概括，一种倾向是以相对冷面、理性的方 品，而是她所参与