林谦三为何改动《仁智要录》平调、盘涉调的声名？.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)20O9年第1期 HUANGZHoNG(JournalofWuhanConserVatory0fMusic，China) 文章编号 ：1O03—7721(2009)01—0148—07 于韵菲 林谦三为何改动 仁智要录 平调、盘涉调的声名? 摘 要 ：在比对 《仁智要录》调子品原文之后，可 以发现 ，林谦三在 《东亚乐器考》中改动 了平调与盘 涉调 的声名，即把宫、商 、角、变徵 、徵 、羽、变 宫分别改成 了羽、变宫、宫、商、角、变徵 、徵。本文认为：(1) 作为深谙 中国乐律 的 日本专家 ，林谦三所不言明的改动 ，非但无误，且意义深远；(2)这一改动，揭示 了 日 本 “律”体系中的平调、盘涉调实为中国羽调 的实质 ，由此反推 ，将 中国的羽呼为宫正是 日本 “律”的成因； (3)日本 “律”的形成虽有 “宫羽相犯”之形式 ，却无 “宫羽相犯”之实质 ，可谓不彻底 的 “犯调 ”；(4)与带有 “婴商 、婴羽”等声名的 日本 “律”相 比较 ，《仁智要录》平调和盘涉调定弦反映 了 日本 “律”的早期形态。 关键词 ：林谦三；仁智要录 ；平调 ；盘涉调；“律”；羽调 中图分类号 ：J6l2．2 文献标识码 ：A 关于 《仁智要录》的定弦，林谦三在 《东亚乐器考》中设有专节论述 ，但用语凝练且文思活跃 ，让人虽反复 研读却难解其意。后幸得陈应时教授、赵维平教授与吴国伟博士的帮助，笔者阅读了 《仁智要录》宫内厅书陵 部藏鹰司家本 (微缩胶片)与上野学园大学 日本音乐资料室藏乐堂本 (复印件) 的调子品部分，读后竟然发 现，林谦三在 《东亚乐器考》中改动了平调和盘涉调定弦的声名且未曾点明，这不免令人再生困惑。在重读 、 比对调子品的记载与林谦三的论述之后，豁然开朗：林谦三的改动，非但无误 ，且意义深远，同时，一旦理解了 这一改动，就如同掌握了一把解读 日本雅乐调 内涵的钥匙，《东亚乐器考》中的相关论述也就变得清晰易懂 了。是为文。 一 、 《仁智要录》调子 品原载的平调、盘涉调 《仁智要录》是一部 日本平安时代 (794—1192)的筝谱，共有十二卷。，由太政大臣藤原师长(1138一l192) 编纂而成。其中，调子品即为卷一 “筝案谱法”的内容，共记载了十三个筝调，它们依次是壹越调、壹越性调、 沙陀调、平调、大食调、乞食调、双调、黄钟调、大黄钟调、水调、盘涉调、风香调和羽调。其中，关于平调、盘涉 调 的原文如下 ，另见 图 1、2。 平调：以二合音，笛千、宫；以二合五，笛 中、徵(原文无 “徵”字，参照下文 “以五合十，同音、徵”，故补 入)；以二合四，笛夕、变徵；以二合三，笛上 、角；以三合六，笛六、变宫；以二合七，同音、宫；以五合八，笛 五、商；以四合九，同音、变徵；以五合十，同音、徵；以八合斗，笛T、羽；以七合为，同音、官；以十合 巾，笛 五、商；以五合一，同音 、徵 。(原文无标点，现为引者加 ，下 同)…… 盘涉调：以五合音，笛中、官；以五合八，笛五、徵；以五合七，笛彳、变徵；以五合六，笛六、角；以六合 九，笛夕、变宫；以五合十 ，同音、宫；以八合斗，笛T、商；以七合为 ，同音、变徵；以八合 巾，同音、徵 ；以九合 四，同音、变宫；以八合三，同音 、徵；以六合二，同音 、角 ；以五合一，同音、宫。…… 从平调、盘涉调的行文可知，《仁智要录》调子品记述的是关于筝调的定弦，它由音高和声名两部分构成， 作者简介：于韵菲(1975～)，女 ，上海音乐学院音乐学系在读博士生(上海 20OO31)。 收稿 日期 ：2)【(】8一O7—24 于韵菲 ：林谦三为何改动 《仁智要录》平调 、盘涉调 的声名? 149 即一弦一音、一弦一声。其中，筝弦的音高对应于 “笛千、笛中、笛夕”等雅乐横笛谱字的音高；筝弦的声名表示 为 “宫、商、角”等七个声名。 ‘