论肖斯塔科维奇《第一大提琴协奏曲》第三乐章的结构及其演奏.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学 院学报)2009年第1期 HUANGZH0NG(JournalofWuhanConserVatoryofMusic，China) 文章编号：1DO3—7721f2Do9)Ol～O186—1O 唐 艳 论 肖斯塔科维奇 第一大提琴协奏 曲 第三乐章的结构及其演奏 摘 要 ：肖斯塔科维奇 《第一大提琴协奏 曲》完成于 1959年夏天，这首大提琴协奏 曲把华彩作为一 个独立的第三乐章。文章就本乐章的曲式、和声、调性、复调等形态特征进行 了研究，并对其演奏 的技术 处理进行 了阐释 。 关键词 ：肖斯塔科维奇；第一大提琴协奏 曲；形态特征；演奏技术 中图分类号 ：J657．23 文献标识码 ：A 肖斯塔科维奇 《第一大提琴协奏 曲》完成于 1959年夏天，献给罗斯特罗波维奇并 由罗于同年 10月4日 在莫斯科首演 。从 曲式和内容上看 ，此曲与 第《一小提琴协奏 曲》颇为相似 ，但这部作 品的旋律却格外优美而 且通俗易懂 。大提琴从低音到高音 ，纵横无羁地驰骋着，显示出绝佳的技巧效果，因而成为倍受大提琴家欢 迎的演奏曲目。肖斯塔科维奇的作品旋律剑拔弩张，节奏繁衍多变，情绪强烈，创造大胆，富有哲理性。0 肖斯塔科维奇的这首大提琴协奏 曲把华彩作为一个独立的第三乐章。华彩乐段(Cadenza)是歌剧咏叹 调或独奏器乐曲中的某个乐章中的最后终止之前插入的华丽(准确地说是即兴的)乐段。Cadenza最初出现 在声t乐咏叹调之中，后来器乐独奏曲或协奏曲中也借用了这一形式。它的初意是即兴、炫技、花唱、花奏从而 显示歌唱或演奏家的精湛技艺。因此 ，它当初是没有写在谱上。它常位于乐曲的黄金分割点附近 。从莫扎 特、贝多芬开始，作曲家开始在乐谱 中写出完整的华彩乐段，演奏家们 同时也可 以再作创新和润色。自华彩 乐段与乐曲溶为一体的趋势形成起 ，已普遍得到作曲家与演奏家的认可和采用；而且存在着许多有伴奏的华 彩乐段的形式，如艾尔加的 《小提琴协奏 曲》等等。有时，一个华彩乐段重要得被看作是一个附加的乐章。肖 斯塔科维奇在他的 《第一小提琴协奏曲》(1947——948)中，华彩段 已具有了相对独立的意义——相当于一个 附加乐章。12年后的这首 《第一大提琴协奏 曲》中的华彩完全是一个独立的部分，成为罕见的独立华彩乐章 的协奏 曲。 肖斯塔科维奇至所 以把它作为一个独立的乐章，是因为它是对第一、二乐章进行 了的高度概括 。从作 曲 技法来说，第三乐章的主题材料完全运用一、二乐章的主题材料，加 以变型，互相溶合，非常精致，既体现出了 富有俄罗斯乡土气息的歌谣式抒情主题，又展现出了战斗的号角，表现出刚毅豪爽的俄罗斯性格 。0 肖斯塔科维奇 《第一大提琴协奏 曲》的第三乐章确为大提琴文献中的精品，对一般意义上的华彩处理独 具匠心，其主题材料的运用有理有据，呈示性与炫技性兼顾 ，做到了内容与形式的高度统一 ，因而博得了众多 演奏者与聆听者的喜爱，为我们留下了极其珍贵的大提琴音乐文献。0 一 、 曲式结构与调性布局 肖斯塔科维奇 《第一大提琴协奏 曲》的第三乐章的进展可划分为 4个阶段： 作者简介 ：唐 艳(1973～ )，女，文学硕士，武汉音乐学院管弦系讲师、弦乐教研室主任(武汉 43Oo60)。 收稿 日期 ：2oO8一O6—2O 唐 艳 ：论 肖斯塔科维奇 《第一大提琴协奏 曲》第三乐章的结构及其演奏 187 第一阶段：承上 A B + a 20(12+l+4)bb8。{3)+ b7f4 。 d g 这一阶段的曲式结构具有三段体的结构特征。首先，在 A部分中的第 1乐段，旋律的进行平稳 ，在低音 a 区多以下行的半音级进行为主。虽然中间出现了较有起