中国当代音乐美学的基础文献——《论音乐的形象性》的历史读解.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2009年第1期 HUANGZI{ONG(JournalofwuhanConservatoryofMusic，China) 文章编号：1003—7721(2009)O1一Ou8～O5 明 言 中国当代音乐美学的基础文献 《论音乐的形象性》的历史读解① 摘 要 ：文章针对赵宋光先生的 《论音乐的形象性》的历史地位、理论意义等进行 了一定的分析 。指 出了赵先生文论的理论基础及其历史贡献，并对赵先生当年隐讳在文论 内层的对认识论音乐美学的批 判，做 出了自己的深度解析与理性思考 ，认为当东欧和 中国的音乐美学家们大多都沉溺于认识论的音乐 美学观念 中的时候 ，他就开始寻找补充这种狭隘观念的方法。从补充 以后 的效果来看，赵先生的理论修 正相对于当时东欧及 中国的音乐美学家们而言，理论陈述 的确是圆满 了、逻辑关系的确是顺畅了、体系 架构的确是丰韵 了。这是一个具有超越时代 、空间的理论家的睿智和胸怀才能够达到的结果。 关键词 ：音乐美学；音乐的形象性；认识论音乐美学 中图分类号：J6O5．2 文献标识码 ：A 典主义的音乐美学思想体系中。他是这样表述此种 一 、 文本解析 观念 的：“在形象性 的表达 中，描写性和表情性是交 织在一起的，但两者的地位和作用的比重，在不同艺 《论音乐的形象性》作于 1962年 6月，直到改革 术部 门可 以不同。例如绘画是重摹拟的，是主要通 开放后的 1979年 ，才正式地发表在权威的 《美学》杂 过描写特定对象、提供特定概念来表达情感的，而 以 志上 。虽然它的诞生年代属于当代音乐史 的 17年 直接表情手段为辅助。音乐则是重直接表情 的，主 之 内，但是它的学术影响力却远远超越了它所属的 要通过表达情感来使人联想起那曾引起类似情感反 时代 。我们经常可以在新时期乃至后新时期的诸多 应的许多对象和情景，而 以摹拟因素为辅助 。” 文论 中，发现受到此作影响 (直接或 间接)的理论作 以西方近代古典主义的审美观念和 中国当代社 品 。 会主义现实主义的音乐理想 ，作为理论基础 。赵先 马克思主义 的辩证唯物主义、历史唯物主义、社 生便将音乐与语言、绘画加以比较 ，他指 出：“在语言 会主义现实主义 的音乐观念 ，是赵先生 《论音乐的形 因素中，声音是当作符号来使用的，它们的作用是作 象性》一文 的理论 出发点和归结点。他在开篇处就 为符号外壳 ，唤起语义，显示语法。”所 以，“文学欣赏 明确地指 出：“在艺术 中，塑造形象和表达情感并不 的起点不是声音所 引起 的感觉 ，而是组织在语法关 是两件事 ，而是一件事 的两方面。……我们强调音 系 中的概念所唤起 的表象，语音不过是把人领到这 乐要表达情感时 (而不是类型化 、一般化 的几种情 个起点的 桥‘”’。 “音乐就不是这样 ，它一不把声音 绪)，非但不应该排斥形象性，反倒恰恰应该紧紧抓 当作符号外壳，二不用限定概念为塑造形象的手段 。 住形象性。”因为 “情感的传达必须通过那与客观世 在音乐艺术里，声音这种物质材料不是唤起艺术手 界有广泛而深刻的联系的、丰富而生动的形式 ，这也 段的外壳，而是艺术手段本身；不是引导限定概念的 正是形象性 的方式。”基于 以上的这些音乐观念 ．他 桥 ，而是 自由