“逆分型节奏”和“渐变结构原则”在琵琶传统乐曲中的运用.pdfVIP

乐府新声(沈阳音乐学院学报)2011年第3期 THENEW VOICEOFYUE—Fu(TheAcademicPeriodicalofShenyangConservatoryofMusic) “逆分型节奏和 “渐变结构原则 在琵琶传统乐曲中的运用 吴 琼n 【内 容 提 要】本文简单介绍了 “逆分型节奏”和 渐“变结构原则 的基本概念，主要以 《霸王卸 甲》、H-面埋伏》、《将军令》、《浔阳琵琶》、平沙落雁》等乐曲为例，探究 逆“分型 节奏”和 渐“变结构原则”在琵琶传统乐曲序部中运用的特点和规律，并着重分析 其在每首示例乐曲序部中运用的共性与个性，论述其运用特点、运用价值和文化 内涵。 [关 键 词】逆分型节奏／渐变结构原则 ／同中存异／始卒若环 中图分类号：J632．33 文献标识码：A 文章编号：1001-5736(2011)03-0191—5 琵琶，是我国古老的弹拨乐器之一。白诞生之 日起，就以 之前，先简要介绍节奏的粹l生及在表情中起的作用。 其顽强的艺术生命力，在中华民族的大地上吸吮着阳光、雨 杨儒怀教授在他所著的 音《乐的分析与创作》一书中谈到 露，充分展示了我国劳动人民的智慧和创造才能，成为中华民 节奏的作用时说：“节奏赋予音调以活力”。(出处)在各种节 族的精神瑰宝。千百年来，琵琶自身形态以及演奏方式经历 拍类型中，音调所采取的节奏类型是千变万化的。下面给大 了多次的变革：从直项琵琶发展到曲项琵琶；从横抱发展到竖 家介绍几种从以四分音符为一拍的节拍方式中归纳的最常见 抱；从用拨子弹奏发展到用指甲弹奏；从用自己的指甲弹奏发 的节奏型： 展到用假指甲(义甲)弹奏。目前已发展为六项二十四品，甚 1．均等型：这是在两个支点(重拍到重拍或重拍到次重拍) 至更多。琴弦改进为钢丝尼龙弦既是在音色上保留了部分丝 间的等时值运动；从一支点上起，落到另一支点上停。这里实 弦柔和、淳厚的特色，又大大地增加了弦身的耐用性 。这些改 际上是包括一个等时值运动与达到支点上较长时值的停顿的 进使琵琶在音域、音质、音量等方面都获得了显著的改进。到 联合。两个支点上所表现的重音完全与运动的起迄相结合。 了近代，琵琶艺术不断被群众接受、欣赏、喜爱。这与广大民 它包含两种类型： 间音乐家和专业音乐工作者的辛勤努力是分不开的。在理论 2．顺分型：这是一种顺应节拍规律的很 自然的节奏发展 研究方面，现已陆续出版了大量的研究琵琶历史的书籍，代表 顺序，继重拍或次重拍上的长音之后，出现在轻拍、较轻拍上 各流派经典乐曲的书谱，以及教授琵琶演奏技法和介绍琵琶 的短音或细分音，有时还可以再出现更短或更细分的音。 流派等方面的著作。可以说，目前在琵琶自身形态、演奏方 随着节拍的重音逐渐变轻，音符时值就逐渐截短。轻拍 法、琵琶历史、琵琶曲谱、琵琶流派等领域的研究是比较丰富 或较轻拍上的音总比重拍或较重拍的音为短是这种节奏型的 和深入的。(介绍性文字可以删减点) 特点。顺分型节奏开始总是很明显肯定。顺分节奏是流畅运 对乐曲从创作理论上进行分析与研究，可以提高演奏者 动的一种表现。它克服了均等节奏那种刻板机械的循环，带 的理论水平和全面音乐素养。同时，对音乐进行理}生的思考， 来了节奏的多样化。在轻拍上出现的短音或细分音的音更加 可以使演奏者在进行演奏创作时更有理性、更有目的性。“逆 不稳定，推动着往下进行到较长、较稳定的重拍上去。因此， 分型节奏”和 “渐变结构原则”是乐曲序部中运用的一个节奏 之中节奏型在许多稳健、缓慢的抒情旋律中经常使用。顺分 型和一种速度变化布局，广泛运用于多首经典琵琶传统乐曲 型同样可以分为两种：1)倍分型：细分是按照一定比例进行 中。其艺术特点构成琵琶旋律在表现作品意境上的鲜明个生『 的。2)点分型：用附点或相当于附点的连线造成轻拍上的短音。 和独特表现力。本文将从四个方面对 “逆分型节奏”和 “渐