解读二人转的后现代性——从春晚小沈阳的迅速走红说起.pdfVIP

戏剧 解读二人转的后现代性 从春晚小沈阳的迅速走红说起 周 琨 (云南省文山学院音乐系 663000) 摘要 ：二人转的诸多特征与 “后现代主义”那种追求 “不 “后现代艺术所追求 以 不‘确定性 ’是因为他们对传统 确定”和 “多元化”、 “走大众路线”的理念，颇有相似之 艺术所规定的各种确定性感到框 限，更重要 的是，因为看到 处。二人转的即兴表演与后现代追求 “不确定”理念、二人转 其生活中的不 自由，感受到生活中的不 自由，而去追求那种 的美学特征趋 同于后现代音乐所追求的多元化、二人转的大众 真正的自由” 。二人转的表演恰好符合了后现代艺术家追求 化路线是后现代艺术追求的 目标。 的这种 “不确定性”。如二人转演员在表演的时候， “没有 关键词 ：二人转 ；后现代；小沈阳 舞台”的界限，他们随时跳上跳下走，进过道演唱并接受赏 钱 ，观众随时可 以点 自己喜爱的段子 ，传统的、现代的，甚 2009年 “小沈阳”借着 的春节联欢晚会 的东风 ，一夜之 至是流行歌 曲、喜剧小品、明星模仿、吹拉弹唱等等。在演 间红遍大江南北 。据说他 的出场费从当初 的500元一直狂飙到 出过程 中如果有后进场 的观众 ，演员用随便 的口气与他打招 30万元，身价足足涨了600倍。随着近乎于天方夜谭的 “小沈 呼 “哥们 ，你怎么晚了呀，下回早点”，有 中途离场 的也是 阳”热的升温，大家经常在茶余饭后要么谈论起他的二人转 一 样。二人转表演的诸多特点正符合了这种 “不确定性”， 表演 ，要么从网络 中搜索二人转表演视频 ，亦或者干脆去剧 而且还发挥了 “自由”的创作精神。二人转讲究 “说、学、 场中看一场二人转。这种现象，与其说是人们对 “小沈阳” 逗、唱、浪 ”，出彩就 出在表演现场 即兴、狂放无忌上 。在 的追捧，还不如说是 “二人转艺术”受到广大观众的喜爱。 表演过程中，整个演出完全 由台上的演员主导，乐队的调门 为什么这种仅仅是东北特色的地方说唱，会受到全 国很多观 也时常跟着演员走 。比如，在表演 中，如果台下 电话铃声响 众的喜爱?这种根植于乡土的民间艺术，怎么荣登央视这个 了，二人转演员在台上马上就会说： “来 电话了， 接 电话， 大雅之堂呢?这与现代的哲学思潮中出现的 “后现代主义” 你就告诉他 ，我不在这儿……” 他 即兴发挥 的段子 ，逗得 那种追求 “自由”和 “反精英主义”的理念 ，颇有相似之 观众们前仰后合。这不仅替观众 电话响这种不礼貌的行为解 处。这引起 了作者深深的思考，二人转艺术是否具有后现代 了围，又加强了和观众交流，活跃了现场气氛。这种灵活， 的特征呢?笔者尝试着从以下几个方面进行分析。 会使你产生很 自由的感觉，是心灵上的放松之感。不像看欧 一 、 二人转的即兴表演与后现代追求 “不确定”的理念 洲歌剧 ，非要穿着礼服、正襟危坐 ，甚至连什么时候起立、 一 脉相承 什么时候鼓掌都有严格 的限制 。相反 ，二人转表演却很 “自 问题 。 府千金的大家风范。 首先，必须贴切表现她与薛玫庭之间的情感关系，男女 其次是必须贴切表现好父女关系 。普通人家 的父女关系 主人翁在第一场中有过一面之缘，且有英雄救美的情节，但 是人之常情 ，天然随和 ，不拘礼节 ，但是，我们在李家父女 是该剧对男女关系的处理不同于一般传统戏中的男女主人翁 关系的处理上，则必须不 同寻常 。李半月是独生女，是年老 一 见钟情 ，尽管薛玫庭对李半