意大利新现实主义对中国电影的影响刍议——以影片《偷自行车的人》和《小武》的文本比较为例.pdfVIP

吉·予卞J—二—二—二——二—二—二——二—二—二——二二二二二二二二淳二 圃 磊 意大和新现实主义对中国电影的影呐刍议 攀 — — 以影片 偷自行车的人 和 小武 的文本比较为例 【摘要 】意大利新现实主义的 “纪实美学”风格为当代 中国电影人提供 了观照 世界、审视人生的视角，同时赋予中国电影在形式创新和美学意蕴上的深化。 以贾樟柯为代表的 “纪实美学 “无疑是对 中国电影的一种补课和某种意义上的 救赎，是开拓 中国电影美学视域的一个新角度、一股新源泉。在 当今全球跨文 化语境下，中国电影要积极吸取外来先进的电影理念，要在创新的基础上大力 弘扬追求真实和坚持以人为本的电影创作理念。 [关键词 】电影 意大利新现实主义 跨文化 “第六代”导演 doi：1()．3969／j．issn．1002—6916．2011．21．004 巴赞在 《电影是什么》一书中， 贾樟柯的电影是典型的 墙‘内开花 ， 打破了中国电影惯用的大团圆结局： 曾给予意大利新现实主义 以 “纪实 墙外香 ’，尤其是 电影 (小武)， 这也是贾樟柯 电影作品纪实性的一 美学”的高度评价。总结其表现形 当年是通过地下渠道发行才和观众 种特殊表现。 式 ：首先，纪录性。新现实主义的 见面的。贾樟柯 的片子纪 实风格浓 由此对 比可见 ，两者在表现形 电影艺术家们对于现实高度 密切关 厚 ，善于表现社会现实中存在的问 式上有很多相似之 处，那 么意大利 注，电影作品中忠实于真实事件与 题 。”1【】其主要表现在：首先，视 新现实主义对 中国 电影的影响主要 人物的再现 ，使得文学故事性俨然 听语言上的纪实性。贾樟柯的镜头 表现在哪些方面呢? 消失在如同新闻报道般实际生活的 语言 明显体现 了导演忠实于生活的 一 、 对 电影叙事结构模式的影 叙事状态中。其次，在电影的拍摄上， 客观纪实态度。在他 的影片中，镜 响 意大利新现实主义 电影讲究实景拍 头～般都是平视，很少有大俯大仰 二十世纪八 十年代之前 ，中国 摄；这样的拍摄方法，将真实的社 的特殊角度 ，也很少用广角镜头和 电影的结构模式是 以戏剧式为主。 会环境与人物的命运在视觉上紧密 长焦距镜头 ，基本镜头都是和普通 文革结束以后，巴赞的电影理论传 地捆绑并结合在一起。于是就不难 人 的视线相 当。而且在他 的影片 中 入 国内。新时期的电影不再过分追 理解新现实主义电影创作者的口号： 会较多的使用段落镜头和景深镜头， 求悬念、巧合等人为的安排 ，而更 将摄影机搬到大街小巷去，在实际 且很少进行镜头的分切处理。与此 多地依赖生活本身的矛盾；中突所带 空间进行拍摄。而 电影在长镜头 的 同时，贾樟柯 的镜头或者说摄影机 来的戏剧性；也不再局 限于起承转 运用方面，新现实主义的代表作 品 的运动方式一般是采用肩扛跟拍 ， 合 的封 闭式结构 ，而像生活本身一 中，长镜头作为表现空间真实性的 当然固定镜头也比较多，且多为中 样呈现千姿百态的丰富表现：通过 手段 ，起到 了突出影片形式与风格 景。贾樟柯 的电影在音响上，特别 对 日常生活细节的暗示和概括人物 的独特作用。再次，是其 “原生态” 喜欢采用同期声和 自然音响来营造 隐秘 内心活动 的心理结构，使影片 的首创特色。意大利新现实主义电 真实感。光线和色彩方面 ，作品中 呈现出多层次、多角度、多主题的 影提倡启用非职业演员，并且倾向 多采用 自然光，色彩也一般 以灰色 开放性叙事模式。这一时期的一些 于用最简单、最鲜 明、最直观 的结 调 为主。其次，主题 内容的纪实性。 影片，如 《乡音》、 《城南 旧事 》 构形式 、乃至用方 言来表现 电影主 贾樟柯 的影