试论习惯对创作效应.pdfVIP

维普资讯 ((福 建 师 大 福 清 分 校 学 报 》 1989年 第 1期 (综合版 ) 试 论 习 惯 对 创 作 的 效 应 林 爱 和 瑞士著名心理学家荣格指出： “显然，心理学作为对心理过程的研究，也可以被用来研 究文学，因为人的心理是一切科学和艺术赖以产生的母体。”①荣格对人类的心理过程的研 究是卓有成效的。他把人的心理称之为诸种艺术产生的 母体”，无疑是十分恰当的。从创 作主体角度来看，荣格充分肯定了创作主体的心理因素在创作过程中的地位与作用。的确， 人类的任何艺术作品，都是创作主体经历了漫长而又曲折的复杂心理过程之后，以其形态迥 异的物态化形式呈现的。因而，我们如果从文艺心理学的角度对创作主体的艺术创造进行研 究，那么，我们也许可 以从中得到一些收获的。当然，影响创作主体艺术创造的心理因素是 多方面的。本文试图从其中一种因素，即 “习惯，，入手，着重探讨创作主体的习惯心理对艺 术创造 的效虚问题 习惯是人类比较复杂的一种心理现象。习惯存在于任何人心理世界之中，任何人都有种 种属于自己的习惯心理。而这种种的习惯心理在不同程度上影响与决定了人们的生活方式以 及生存的状态。反之，人们的生活方式以及生存的状态也会影响与决定了人们的种种的习惯 心理，这是一个双向建构的过程，互为影响，互为制约，互为发展 关于习惯的定义，日本 心理学家恩 田彰在 《创造心理学》一书中这样解释着t 德伯诺指出，头脑具有 把‘得到的 信息按固定的方式机械地处理’的很强的一面。由于同类型思考的反复进行，结果不知不觉 地形成了牢固的模式。按照大脑生理学的观点，就是在大脑中形成了按同样回路进行的牢固 的信息处理机制。，，②思田彰从心理学、生理学的角度对习惯做了解释，我以为他的解释是 比较中肯的。然而，他对习惯效应问题的看法，是有偏颇的。他只看到习惯的负效应 的一 面，而忽略了习惯正效应的一面。他说： “(习惯 )这对需要探索新东西的创造和解决问题 的场合，就成了障碍，必须从中解脱出来。”③显然，恩田彰所强调的是习惯负效应 的 问 题。而实际上，习惯——这个人类具有的复杂的心理现象，是具有矛盾的两重性。诚如遗忘 对创作主体具有矛盾的两重性的影响与作用，习惯亦如此，都具有正负效应。从创作主体的 具体艺术创造过程来看，这两种截然相反的效应，都产生影响与作用。至于程度如何，那就 因人而异了。 我们先从习惯的正效应角度考察习惯对创作主体的影响与作用。习惯对作家来说，是必 不可少的心理素质之一。写作的习惯，对作家来说，是至为重要的。一个作家一旦形成了良 好的写作习惯，而这习惯是成熟的话，那么，这种写作习惯是有益于作家的创作生命得以延 续而不至于天折或中断。意大利小说家阿尔贝托 ·莫拉维亚说： “我16岁就开始写小说，从 一 5O一 维普资讯 那时起，我就决定每天上午用了3个小时写作，下午和晚上是我用来 体‘验生活’的时间， 用我的话来说，就叫 干‘事情’。天长 日久，这一早熟的规矩便成了我的生活习惯。按照这 养成的习惯，我每天上午写作，夜晚睡觉，按时用餐，写作最终成为我生活中不可缺少的组 成部分。”④对阿尔贝托 ·莫拉维亚来说，正是这种的写作习惯，使得他的创作生命燃烧不 已，以致他八十一高龄仍能写出佳作。也正是这种 良好的习惯，使得他一生中能够源源不断 地创作出丰富多彩的艺术作品，为人类的文学宝库增添了异彩。民主德国著名作家斯特凡 · 赫尔姆林对写作习惯 的感受则更为深刻些。他说： “写作便成了我的习惯，我的职业，如同 服 了麻醉品成瘾似 的。，，⑤ 写作习惯对作家来说，在某种意义上还是作家进行创作的原动力。这股原动力给作家的 创作生命灌注 了生气，使作家能够保持充沛的精力、高昂的激情。一旦这股原动力失去，作 家就会感到失去了精神的支柱，内心的平衡也会被打破的，这时，十分容易发生 自我的迷离 与失落，或者说，自我被异化为非我了。作家就会不知所措，而惶惶不可终 日。智利作家何 塞 ·多诺索深有体会道： “我天天都在写作，整整写了三十年。每当我停下来的时候，我便 感到既不知道我是何人，也失去了想象力。”⑥写作的习惯，不但有助于作家永葆创作的青 春 ，而且，还有助于作家对创作主体的认识