昆曲生角演唱的用嗓特点.pdfVIP

第13卷第6期 新 余 高 专 学 报 V01．13，NO．6 2008年 12月 J0URNAL OF XINYU COLLEGE Dec．2008 昆曲生角演唱的用嗓特点 ● 田韶 东 (杭州师范大学， 浙江 杭州 310002) 摘 要：生角在清代中叶以后才完备。昆曲生角可分为大官生、小官生、巾生、雉尾生等。生角基本用嗓方法有膛音、剐 音和柔音；基本用嗓类型有 “高亢宽亮型”和 “潇洒飘逸型”。昆曲生角演唱速度等方面有变化的趋势，而其演唱方法和 音色最具特色要予以保护。 关键词：昆曲生角；演唱用嗓 中图分类号 ：J80 文献标识码：A 文章编号：1008—6765(2008)06—0070—04 生角古称脚色 ，后通称为角色，出现于宋代 ，经过元明清 海豚音。笔者认为，膛音即是在深呼吸的支持下，由声带发出 三代的发展后完备。昆曲生角的类型，历朝历代称谓不同，所 的，其声音形象介于真声和假声之间的，含有较多咽音成分具 蕴涵的意义也不相一致。如明代小生并不单纯扮演青年人 ， 有金属般色彩的一种声音形象。中国戏曲中大多角色的演唱 而现代很多人又习惯把老生也归人生行等等。因为笔者主要 都使用膛音 ，使用膛音演唱能使歌声明亮而持久。 视角是研究唱，同时也考虑昆剧中较为传统的角色分类习惯 小生几个角色都要使用膛音 ，大官生使用最多，小官生其 和认识，因此本文把生角与末角分开来谈。本节内容只谈清 次，巾生使用最少。例如 《长生殿》中大官生扮演的唐明皇的 中叶以来俗称的 “小生”，把老生放在末角里去谈。这里论述 角色就要使用大量的膛音来表现这位一言九鼎、意气风发、风 的小生包括大官生、小官生、巾生、穷生、雉尾生等。在近代的 流倜傥、世间一切应有尽有的君王。为什么大官生使用膛音 昆曲演唱研究中，只有白云生著的 《生旦净末丑的表演艺术》 较多呢?因为膛音音色明亮、力度强，更能展现帝王的风范。 和 《戏曲的唱念和形体锻炼》，纽骠著的 《中国昆曲艺术》，管 小官生的戏像 荆《钗记》中的王士朋这个角色，也要使用膛音 际安和陆兼之记录整理徐凌云的 《昆剧表演一得》，岳美缇著 来表现王士朋新科状元的形象 ，但由于是小官生 ，在膛音运用 的 《我一一个孤独的女小生》以及洛地整理周传瑛 口述的 《昆 所表现的气势是不能超过大官生所扮演的帝王和社会一流名 剧生涯六十年》等，至今还未见到关于昆曲生角的演唱用嗓有 流的。巾生使用较少的膛音 ，象 《游园惊梦》中的柳梦梅、《琴 系统地梳理。而生角用嗓相对于欧洲歌剧唱法等其它唱法而 挑》中的潘必正，如果使用较多的膛音 ，不利于表现书生的儒 言是富有特色的，因此本文对生角用嗓特点做一考察。 雅、文静。另外根据角色的年龄、身份、性格和唱腔格调 的不 一 、 昆曲生角的用嗓特点 同，在膛音使用分量上有所不同；不同的演员在演唱相同的唱 昆曲生角主要分为大小官生、巾生、穷生和雉尾生等，都 段时，由于个人嗓音条件或对唱段理解不同使用的膛音分量 使用在高声区以假嗓为主 ，到中低声区以真声为主进行演唱。 也不相同。 小官生和巾生以小嗓为主，这点和传统演唱是一脉相承的。 2．刚音 下文生角基本用嗓类型是和现代昆曲演唱相一致的，分为两 刚音 ，就是刚劲的声音形象，也是生角和旦角演唱声音效 种 ：高亢宽亮型、潇洒飘逸型。 果最本质的区别。如果生角不使用刚音，多用假嗓演唱的生 (一)高亢宽亮型 角和男子旦角在声带振动上区别就不太大。刚音也往往使用 高亢宽亮型这里主要指大官生的演唱声音类型。膛音和 膛音来表现阳刚之美。如在 《桃花扇》中，侯方域遭阮大铖陷 刚音在高亢宽亮型用嗓中使用最多 ，雉尾生和武小生也使用。 害后和李香君劳燕分飞、天各一方，侯方域思念香君的一段唱 但高亢宽亮型也不都使用刚音演唱，有时也要表现柔情，如 腔就使用刚音来表现国家动荡、小人窃国的悲愤心情。优秀