云纹在设计中的运用——zhtt7171云纹在砚台设计中的运用.pdfVIP

云纹在设计中的运用——zhtt717 1.云纹在砚台设计中的运用 云纹因自身特有的装饰性和文化内涵，受到文人士大夫的普遍喜 爱，随之大量运用，终成大观，到目前为止云纹已经是砚雕艺术中的 基础性代表纹样了。作为砚雕基础性代表纹样的云纹，在端砚中也有 着广泛的运用，并形成一套样式丰富又联系统一的纹样体系。端砚雕 刻的云纹一般都有一个基本“云朵”纹样单位，而多种云纹的变化又 集中体现在各自“云朵”纹样的变化。“云朵”按不同组织形式重复 出现组成云纹，形成一种秩序美，但每一“云朵”虽然形式一样又不 尽相同，从而达到让人远看有形式，近看有变化的装饰效果。所以端 砚雕刻中的云纹还不是纯粹的四方连续纹样 （连续纹样的基本装饰单 位是一样的），往往带有一定的随意性和绘画性。比如明代云龙端砚 （见下图），此砚云纹浑厚而不失灵动，变化而不失统一，我们可把 右上方白框内一组云朵作为纹样基本单位，在此基础上或大或小或全 或残或独立或连续，铺展开去，就是云霞满天了。 2.云纹在服装设计中的运用 云纹所具有的审美代表性在于它的视觉形态特征体现了民族审 美感觉或审美心理的普遍现象，适应了中国人注重事物形态审美习 惯。在面料中有些是作为单独纹样使用，但大多与富有浪漫主义色彩 的想象纹样以及现实生活中的自然素材相结合使用。如与龙、凤、山 石、海水、火焰、乐器、吉祥文字、花卉等等，组成特定寓意和吉祥 象征主题的图案，不仅美化面料还表达了寓意和对美好生活的希望。 中国历代纺织品中的云纹，在其漫长的历史发展进程中，在各个 不同时期和不同层次上呈现出千差万别、丰富多彩的不同样态。在中 国纺织纹样发展史，除了龙、凤纹，几乎没有哪一种纹样的演绎发展 的历史跨度、运用的广度，能够和云纹相比。从某种意义上说，云纹 也是我国古代图案中最具民族象征意义的纹样之一。云纹被广泛运用 到各种纺织品中，如衣帽鞋包等服装服饰、帐帘、帐幔、地毯等许多 室内装饰织物及各种用品的包装装饰。民用服装面料中云纹图案的装 饰，不同时期不同朝代具有不同的特点。商周时期多见中心对称、反 复连续图案的组织形式。到了汉代又多以主纹的形式，以重叠缠绕、 上下穿插、四面延展的构图形式出现。唐宋时期随着朵云纹、如意云 纹的出现，云纹形态进入定型化阶段。在装饰风格上，唐宋趋向装饰 化，明清以后，云纹逐渐走向民间世俗，吉祥含义更为突出。云纹多 与其他纹样配合使用。 在近几年的服装设计、服装发布会、面料设计等各项国内外活动 中，运用最多的美学语言无疑是“中国风”，这里所谓的“中国风” 是指东方美学符号，涉及到中国传统文化、民族文化及民间文化等范 畴，但挖掘更彻底，运用更广阔、目标更明确。其中有些设计师在图 案运用上就已经把“云纹”作为自己的表达语言，并形成了自己独特 的风格。在我国上海召开的 APEC 会议上，各首脑中装衬衣的面料采 用的是一款有“纤维皇帝”之称得“万寿缎”，装饰有“福”、“禄”、 “寿”的云纹花图案，传递着吉祥、永久的祝福。在不久前结束的名 城会上，各历史名城的市长们亮相的也是以云纹作底的唐装。盛会领 导们的服装，设计师们都借助云纹这一中国传统图形元素作为题材设 计而成。再看中央电视台2003 年春节晚会节目主持人所穿牡丹纹妆 绸缎晚礼服，整个礼服后片是满地暗花云纹缎，前片则以牡丹为主纹 饰，礼服雍容华贵、完美极致又尽显东方女性的温婉别致。