《狩猎聚会》人物对话探析.pdfVIP

72 毒 学 2010·3 《 酒慕 晤祗衙 谢 芳 摘 要：托马斯 ·伯恩哈特剧作 《狩猎聚会》 的人物对话在内容和形式上均较之传统戏剧发生了很大 改变。由于放弃对人物行动和戏剧情节的表现，该剧的人物对话在内容上以静态的、不具动作性的对往事 的叙述和抽象议论为主，其借助富于音乐性的语言所完成的各说各话、独 白式对话、回声式对话等对话形 式则体现了人物语言交流的不可能。作者笔下产生此类人物对话的原因主要在于其对传统模仿论的否认及 其在戏剧创作中对于创新和 超“越 的追求。该剧人物对话对观众所可能产生的作用也不再是传统的感情 共鸣，而是更多的思考和想象的运用以及对语言的音乐美感的享受。 关键词：伯恩哈特 狩猎聚会 人物对话 托马斯 ·伯恩哈特 (ThomasBernhard，1931—1989)是奥地利当代重要的小说家、剧 作家，他 自20世纪 7O年代开始接连创作 了 鲍《里斯的节 日》(1970)、狩《猎聚会》(1974)、 《抵达 目的》 (1981)、 英《雄广场》(1988)等近 20个剧本——它们也被相继搬上奥地利和 德 国的舞台并且产生了较大影响。伯恩哈特的剧作在思想上和艺术上均体现出彻底的否定 精神，其笔下人物对话的内容和形式也较之传统戏剧发生了很大改变 。本文拟 以被作者本 人视为其最好剧作之一的 《狩猎聚会》为例，对伯恩哈特剧作中的人物对话作一分析和探 讨，以期对这位尚不为中国读者 (观众)所熟知的作家的戏剧创作有一较为深入的认识。 狩《猎聚会》的情节大致如下：将军和将军夫人邀请了几位客人到其猎屋四周的森林里 打猎，客人中有作家、两位部长、亲王及其夫人。在狩猎之前和狩猎期间，将军夫人和作 家呆在猎屋，从二人的谈话可以得知，原本就伤残的将军还患有一种致命疾病，而猎屋外 的森林也受到虫害的侵袭并将被砍伐，不过将军对 自己所患疾病的严重性以及森林的状况 并不知情。狩猎完毕之后，将军从作家 口中得知 自己身患不治之症，于是开枪 自杀，与此 同时猎屋外也传来了砍伐森林的斧锯之声。通过将军和森林的遭遇，该剧表达了在伯恩哈 特的作品中所一再出现的悲观主题：人类和其生存环境 (包括 自然环境)均是病态、残缺 不全和不可救药的，死亡是二者在所难逃的宿命 。 在对 狩《猎聚会》的人物对话进行具体分析之前，我们有必要对传统戏剧的人物对话 特点作一简要勾勒 。 亚理斯多德在 《诗学》中写道：“悲剧是对于一个严肃、完整、有一定长度的行动的模 仿；它的媒介是语言，具有各种悦耳之音，分别在剧的各部分使用；……”①在这段话里， 亚理斯多德实际上已论及戏剧语言的重要性，他认为悲剧 (戏剧)的模仿对象是人的行动， 而对人的行动的模仿则要借助语言。马丁 ·艾思林 (英)在其 《戏剧剖析》一书中则更为 ①亚理斯多德： 诗《学》第 l9页，罗念生译，人民文学出版社 1997年版。 《掳错聚合》／、筋i寸锯獗衍 73 明确地指出：“在戏剧里，语言往往就是行动。”①亚理斯多德和艾思林以上所说的 “语言” 应主要指人物语言，由于在戏剧中作者不能像在小说中那样直接出面叙述，人物语言便成 为戏剧舞台上唯一可以运用的语言手段 。人物语言一般包括对话、独 白和旁 白，而对话则 是其最常见的形式。为了表现人物行动，戏剧 中的人物对话必须具有动作性，这意味着人 物所说的话不但要体现其个性和内心活动，而且还要对对方产生一种冲击力和影响力—— 对话双方的相互影响大致可分为 “冲突”、 “抵触”、 “交流”三种表现形式——从而促使对 方采取新的行动，这样人物关系和戏剧情节 (依靠人物行动来展现)便被不断推向前进。 此外，有些对剧 中人物现实行动产生直接影响的往事也必须通过人物对话叙述、交代 ，但 此种叙述若过长则容易显得沉闷无趣，常见的处理方式是赋予其动作性，即使其参与到人 物行动中，成为戏剧情节的有机组成部分。在人物对话中，和以上所说的叙述同样不具动 作性的是作者借人物之 口所发的抽象议论；由于它不能刻划人物性格并推动情节发展，所 以在一般情况下亦为剧作家所避免。