后殖民语境下的电影《贫民窟的百万富翁》.pdfVIP

扒才 后殖民语境下的电影 《贫民窟的百万富翁》 底悦 (四川大学艺术学院 四川 ·成都 610000) 摘 要：文主要运用文艺理论中的 “后殖民主义”理论，结合 “解构主义”的方法，从三个方面对 《贫民窟的百万富翁》的后殖民 语境进行分析。首先，对 《贫民窟的百万富翁》所具有的 “后殖民主义”色彩进行分析；其次，电影具有艺术性和商业性的双重属性， 作为一部成功的电影， 贫民窟的百万富翁》在二者兼具的基础上，与 “后殖民主义 的联系；最后，作为一种正在发展的文艺理论， “后殖民主义”具有其当代意义，在新时期下，从 《贫民窟的百万富翁》我们可以读出的新内容。 关键词 ：后殖民主义 印度 电影 一 、 从 《贫 民窟的百万富翁》看印 (1)电影中运用 《谁想成为百万富翁 4()在影片中，杰玛被打，那个夫人说的： 度电影的 “后殖民主义”色彩 这个娱乐节 目，通过每一个通关问题的设 “接下来是真正的美国时间 一话，就更 l、 。后殖民主义 的理论背景 置 ，将 印度本土文化贯彻至全片，那些象 成为导火索，甚至引起了孟买政府的重视。 后殖 民理论是一种多种文化政治理论 征着印度历史事件、文化底蕴、宗教信仰 其实这句话只是对 “后殖 民主义 理论的 和批评方法的集合性话语。其 旨在考察昔 等题 目无疑是对印度民族受压抑的精神表 ～ 次直白阐述，不管是印度还是第三世界 日欧洲帝国殖 民地的文化以及这些地区与 达。同时，导演将这个处于中心之外的 “边 国家都会认为此话刺耳。但是不可否认 的 世界其他各地 的关系。也就是说 ，主要研 缘”地带的殖民地 ，对宗主国在政治、经济、 是，长期以来，甚至是未来的一段时间里， 究殖 民时期之 “后”宗主国与殖 民地之间 文化、语言上的依赖 ，使历史在被中心话 这种天然的心理优势在不少西方人那里依 的文化话语权力的关系，以及有关种族主 语重新编织中受到 “认知暴力 的挤压。 然存在。这是一个历史 问题，不是单纯地 义、文化帝国主义等新问题。 (2)电影频道播放过印度贫 民窟的小孩 通过一部影片就能反映，或者解决的，我 另外，在后殖 民理论研究中，关于东 子们举着牌子抗议片名中侮辱性语言的新 们应该正确看待其本质问题。 方主义与西方主义 问题、文化霸权与文化 闻。虽然印度社会有些观众认为该片过度 身份、文化认 同与阐释焦虑、文化殖民与 丑化 印度 。但那不是创作人员的本意。导 二、 “后殖民主义”对于电影 《贫》 语言殖民、跨文化经验与历史记忆等问题 ． 演说． 之所以把剧情设置在印度，是因 的影响 都与后殖民语境中的 “主体文化身份认同” 为这种经典的传奇的剧情已不可能发生在 每个 电影人都想标榜 电影是艺术品， 和 “主体地位与处境 紧密相关。 西方，如果硬要用，只能把这种宏大叙事 但是在商业影片已经被完全市场化的今天， 2、印度 电影里普遍的 后殖民主义 影 硬套在那些装腔作势的超人 电影中。换一 最受关注 的，票房最高的，最受喜爱的， 子 种说法，西方的生活太安逸 了，它盛产的 甚至是得奖最多的，都远远不仅是有高超 随着 印度 电影近年来在全世界的影响 只能是琐事而不是传奇，传奇那么好看， 的艺术底蕴，想获得票房和奖项的双重成 力日益扩大，与以往经典的 《大篷车 、 《流 是因为它的肥料是粘稠的血和汗。在这里． 功，就要考虑如何精心掩饰起 自己饥渴的 浪者 相比，印度 电影在题材上发生了很大 编剧或者说是故事的缔造者，带着一种天 商业用心．在最大程度的商业化同时极力 的改变，表现东西方文化和价值观冲突的影 然的心理优势，把 自己认为中的可能性安 用艺术粉饰 自己的作品。 片日益增多，诸如 1999年上映的 舞动深 排在了故事发生地一一印度。 虽然 贫 民窟的百万富翁 的惊天热 情》、2001年获奥斯卡金像奖最佳外语片 f3) 贫民窟的百万富翁》还有一个高 潮 已经随着时间的流逝渐渐平淡 ．但是回 提名的 印度往事 、2001年出品并获金 明之处还在于和 印度本土文化的相合 ，导 忆起来还是不得不对这部资质平平的作品 狮奖的 季风婚宴》等等