论桑桐早期新音乐的和弦结构.pdfVIP

第 31卷 第 6期 长江大学学报 (社会科学版) Vo1．31NO．6 2008年 12月 JournalofYangtzeUniversity(SocialSciences) Dec．2008 论桑桐早期新音乐的和弦结构 刘 戈 (长江大学 艺术学院，湖北 荆州 434023) 摘 要：桑桐是我国著名的作曲家、和声学专家、音乐教育家，在我国新音乐创作的发展 中占有重 要的地位。从桑桐早期的 《林花谢 了春红》、《在那遥远的地方》、《夜景》三首作品来看，虽有较多传统 形态的和弦，但也尝试运用半音和三全音构成的和弦以及纯四度与三全音叠加 的和 弦来取代传统的 三度叠置结构和弦，推动 了中国新音乐的发展。 关键词 ：桑桐；无调性；和弦结构；三全音 分类号 ：J614 文献标识码：A 文章编号：1673—1395(2008)06—0130一O3 桑桐先生是我国著名的和声学专家、作 曲家， 在大量特殊结构的和弦形态 ，有半音和三全音构成的 1923年 1月 17日出生于江苏省松江。1941年进入 和弦、五声性的纵 向三音和弦、纯四度与三全音叠加 上海国立音乐专科学校学习。1949年起一直在上海 的和弦、多个小二度叠置的 “音块”和弦、复合和弦等 音乐学院任教。笔者研究的对象是桑桐先生早期 的 五种，这些和弦在运动中有着多种进行方式，大多突 三首作品 《林花谢了春红》、《夜景 》及 《在那遥远的地 出和声的色彩性 ，紧张度也不一。多样的和弦结构形 方》，分别作于 1943年和 1947年，这三首作品也被看 态是由音乐内容的表现需要所决定的。 作是中国新音乐创作 的开端 。桑桐先生早期的这些 一 、 三度叠置的和弦形态 新音乐创作中和声处理方法具有多样化的特点。它 是形成桑桐先生音乐创作整体艺术风格 中一个相当 桑桐先生作品中的和弦结构存在着三和弦、七和 重要的组成部分。“他作品中那些新颖别致、独具魅 弦形式 ，包括它们的原位及转位 ，三度、六度音程也较 为多见。这些传统和声素材在他的作品中除了少数 力的和声主要来源于以下几个方面：第一是对传统和 按传统的方式处理之外 ，大部分则 以新的处理方式而 声的继承和发展 ，第二是在创作中吸收了无调性音乐 赋予了新的意义和作用 。以下从两个方面加以阐述。 的和声处理手法 ，第三是受到了我国民族音乐丰富多 (一)传统模式 彩的音调的启发”[1 ¨。~。这三种 因素的有机结 《林花谢了春红》是桑桐先生最早的作品之一，整 合，形成了桑桐先生风格独特的和声语言。 首作品并没有使用 “纯正”的无调性手法，虽然有频繁 桑桐先生早期新音乐作品中和弦的构成丰富多 的转调，但仍使用了大量的传统三和弦、七和弦。 彩，他的第一首作品 《林花谢了春红》大量地采用了传 例 1，《林花谢了春红》中的第 5～7小节 统的三度叠置和弦结构 ，与此同时，其他的和弦结构 方法，如四五度的和弦结构、旋律纵合性结构也有使 用。在其后的 《夜景 》、《在那遥远的地方 》两首作品 ；