钢琴大师谈钢琴演奏（一）.pdfVIP

维普资讯 一一， Il= 一幕 鏖 大 的音 乐寐 中最伟大 的 ．” 啦 的声音 质量 ．必须依 据造两 加布 里洛 维奇是他那个 时 种 力量 支配 的方法 、 代 最受欢 盥 的钢摹 囊 之一 ．．他 僵硬 的手臂 是不合 需要 的 的琴声 十分 蠡有歌 唱 性 ，而他 过 去 人 们 熟 知 的 手 指 触 的连奏垭 其流 畅光滑 但很遗 键 ．今天 已 几 乎不存 在 。我所 憾 的是 +他 的演奏 很少 礁 录制 指 的 手指触键 ．是把 手 和前臂 下采 ．他还 是一位 出色 的 室 内 保持 几乎僵硬 ．而依 靠手指 的 乐墙奏家 ，经 常和 他 的好友哈 肌 肉 力量来 产生所有 声音效 果 罗尔德 ·鲍 尔 (Harold Bauer)举 的老习 随 我极 少使 用单纯 手 奥 西普 ．加布 里洛 维奇 — 2 维普资讯 无论一个钢 琴家有 多 出色 反复寻找 。以产生 同样 的效果 。 放松 的臂部对我 已成为第二天 的技巧——就 是 ．他可 以如何 学生应 多聆听大师演奏 性 。演 奏者往往很难 说 出他们 快 而 准确 地 弹 奏 特 别 难 的段 建议学生去 多听好 的钢琴 如何产 生某些效果 ．很多因素 落 ．除非他对他 的触键有完美 家 演奏 。学 生应聪 明地认 真地 在起作用 。即使是最 著名 的演 的掌控 ．使他 能 以正确 的艺术 听 当他 听到他认 为特别 好 的 奏家 ．演奏 的效果在不 同的演 性 明暗层次来解 释作 曲家 的作 声音效果时 ．他应努力 注意钢 出场合是不 同的。 品 ．否则 是毫无 价值 的。只有 琴家产生这种效果所运用 的方 教师从一开始就应该避 免 具 备 了出色 的技 巧和讲 究的触 法 。然而 ．他必须学会 区别那些 僵硬和错误 的手 的位置 ．例 如 键 ．同时还有一个开 阔的头脑 ． 做作或不必要 的动作 ．以及为 扭 曲的手 指或 塌 陷的掌关 节 。 全 面 的教育 ．以及 艺术性 的气 达到 目的所使用 的合理手段 。 如果 这些 细节被忽略 ．学生将 质 ．年轻 的演奏家 才可说 是有 方法 ，更多的方法 会 在他整个 音乐生涯 中受到很 了成为艺术名家 的必要准备 。 我常常对教师们设计 出的 大 的阻碍 。 把不同的触键结合起来 击键 的一 千零 一种 不 同方式 ． 艺术性的解释是首要的 正如我 以上提到 的 ．如单 然后把它们标 以 “方法 ”而感到 对 有些人 ．触键 的 问题 意 纯用手指必然会产生非常 干 的 有趣 。其实 ，这