中国传统图形与中国视觉设计.pdfVIP

中国视觉设计走 向世界，要有鲜明的个 化和传统图形断然拒绝，这种单纯地追求功 国的视觉设计还没有形成 自己的体系，也谈 性语言，这种个性语言最直接 的来源为 “中 能与理性在欧洲迅速蔓延，渗透到每一个设 不上从某种主义到某种主义 的过渡 ，所 以西 国味”，这是中国视觉 设计的身份标志 。中国 计领域 。而正是 由于现代主义设计对功能的 方 的现代主义或后现代主义对于中国视觉设 不 同民俗、不同区域、不同时代，造就 了丰 极度崇拜而形成 的过分单调 ．机械 。缺乏人 计都只是吸纳与学习，并没有参与进去 。中 富的传统图形语言，这些丰富的视觉符号将 情味，最终导致现代主义影响之下的视觉设 国视觉设计还很年轻，虽然借鉴与吸纳使我 促进中国本土设计走向世界，成为代表 中国 计缺失 了民族性和个性 。然而 ，从欧洲视觉 们迅速成长 ，但在这种迅速成长的外表下， 文化的视觉设计 。在中国，将 民族 的文化表 设计得 以迅速发展 的角度看 ，欧洲现代主义 需要我们清醒与深思，在我们的视觉设计 现在视觉设计中，能唤起国民对来 自自身文 对欧洲视觉设计 中现代 图形 的造型原理及视 中，本土文化和 民族个性如何才能得到充分 明的亲切记忆。现代视觉设计有肩负传播民 觉传意功能的表现 ，还是有着非常积极地推 的表现与展示。 族文化 的使命，设计师们在传承传统文化、 动作用的。 一些中国的视觉设计者对传统艺术 的无 复兴本 民族文化 的进程 中，有不可推卸 的责 欧洲视觉设计在一 战开始之后移民美 力驾驭 ，让我们感受到了本民族传统文化在 任 。同时，中国传统图形要真正融人中国的 国，在经济发达 的美 国，现代视觉设计迅速 我们这 一代人中的缺失。 “对 国学的淡漠 ，那 视觉设计，必须经历图形语意的转换，将寓 发展起来。原来在欧洲现代主义中成长 的欧 种对本族文化的认知力、消化力和创造力已 意丰富的传统图形转化为具有 民族特色 的现 洲视觉设计到美国之后失去了它的思想内 经到了退 化的边缘，一种文化的 ‘厌食 症’迷 代图形。 涵 ，更多地发展 了意识形态领域的东西 ，如 漫⋯⋯ “( 见 《岁寒三友 》中的( ( “心”、 “言”、 一、视觉设计的由来 越来越精炼与娴熟 的形式美 ，一种 国际流行 “图”， “物”、。境”——中国传统图形与现代 视觉设计( Vi SL脚Des i gl l ) 一词起源于 的简约设计之风成为流行。这种国际主义之 视觉设计关联 问题的思考) 》宋建明山东画 西方20世纪60年代，全称是视觉传达设计， 下的现代视觉设计在人文与 内涵上失去 了太 报出版社2005 年版) 由此我们推及国人对 是受西方文化和传播学豹影响而形成的，它 多，没有了旗帜鲜 明的民族色彩，没有 了个 传统图形的遗忘是缘于 内心对 中国传统文化 万方数据 是现代设计 的一个组成部分 。现代视觉设计 性 ，唯独留下了极少主义 、形式主义。到了 的淡忘 。也正是 因为中国的设计师们对传统 是现代平面设计( Gr ap茁拉c Des i gI ；1) 的延展， 20世纪60年代末 ，整个 国际的设计风格完全 图形的漠视 ，导致中国的视觉设计没有 自己 视觉设计的范畴超越了平面设计的界限，它 单一化 ，都被国际主义设计风格所替代 ，都 的原创 图形语境 ，这也是中国 目前 的视觉设 包含的设计领域更宽泛 ，不仅仅局限在二维 变成非个 性化的、冷漠 的、形式主义的奴隶。 计亟待解决 的问题。 的平面世界，只要是视觉能关照到的设计领 直到70年代初期 ，追求改变单调的国际主义 三 ．中国传统 图形 的魅力 域都能称其为视觉设计。 风格的趋势越来越明显．后现代主义的欧美 中国传统图形在中国视觉设计中传达 视觉设计最早源于 欧洲，是欧洲现代 视觉设计风格逐渐蔓延开来 。后现代主义是 了中国传统文化的特质。中国传统图形的 主义设计的一部分，是在欧洲现代主义影响 继现代