艺术语言的情感体验解读.pdfVIP

2008年 第 6期 学 术 探 索 2008年 12月 NO．6 ，2008 Academ ic Exploration Dec．，2008 术语 畜的惜 体劈舒镖 骆小所 ，太琼娥 (1．云南师范大学，云南 昆明 650092；2．云南司法警官职业学院 基础教研室，云南 昆明 650211) 摘要：艺术语言以其超越语法而显示出其 自身的特点。它往往是发话主体心理情感的真实感受，是非程序化的言 语形式。它的美是由心灵产生而再生的，它不仅满足美的要求，而且满足思想的要求。它是内在的，是心灵化的。 它真切地反映了发话主体的情感体验。发话主体的情感体验反映了发话主体的情感个性，体现为其独特性和无 雷同性。这种情感体现为一种无形的存在。它无形，但却具有表现 自身的强大内驱力，它体现了发话主体的指向 性，是发话主体的心理的言语行为。它超越了现实，也超越了发话主体 自身，它不是对现实的描摹，而是发话主体 的创造。这样，体现了艺术语言与科学语言的不同性。 关键词：艺术语言；情感体验；超越性；心理图式；审美 中图分类号：H0—06 文献标识码：A 文章编号：1006—723X(2008)06—0094—04 艺术语言的美是超越语法的言语形式，它以 的 “将他的名字，大大地书写在学生和家长的记 其超越语法的特点，创造了美。艺术语言的美是 忆中了”，这种感人的艺术语言的意义，在于它各 由心灵产生而再生的美，它不仅满足美的要求，而 个词相互之间的相互作用和影响，通过超越寻常 且满足思想的要求。它是内在的，是心灵化的。所 语法的有意味的言语形式呈现出来。艺术语言 以，它排斥任何外在的装饰和雕琢。它的美由独特 的含义寓于情感性之中，艺术语言的情感性，即 的言语形式和体味不尽的含义来体现。… 主观性往往是很强烈的。发话主体的强烈情感 艺术语言的独特意义，完全来 自于词与词、 都不是在言语中赤裸裸地表现出来。这是因为 句与句的独特的组合方式。它的意义，在于各个 发话主体的任务有时不是直接出面告诉受话人， 词相互之间的相互作用和影响。艺术语言每个 而往往是通过艺术本身的特质和力量感动受话 词与句子的备用意义都是由它们在艺术语言中 人，因此，发话主体往往是把主观的情感和感受 相互之间的关系决定的。只有当我们在想象或 熔铸在具有变形的物态化的言语形式之中。所 联想中把它们的总体关系重新构造出来时，我们 以，发话主体才会创造出 “马帮们的身影，已经走 才能真正把握到艺术语言的自身的意义。例如： 进了历史”，“马帮的铃声，也早已尘封在记忆的 ①在藏地古老驿道上行走的马帮们的身影， 深海里”和 “将他的名字，大大地书写在学生和家 已经走进了历史，那些仿佛是人间最动听的音乐 长的记忆中”，现实生活中不存在客观事物，从而 的马帮铃声，也早 已尘封在记忆的深海里，但童 创造了诗话的艺术语言。这说明，艺术语言不在 年的那面镜子始终令我没齿难忘。 说明和说服，而在于含蓄和感动。 “马帮们的身 (丹增 《童年的梦》，载 《云南 日报》，2008年9 影，已经走进了历史”，“马帮的铃声，也早已尘封 月 12日) 在记忆的深海里”和 “将他的名字，大大地书写在 ②这份倾注在孩子身上的父亲般的师爱，超 学生和家长的记忆中”，这种艺术语言描写的并 越了他的职责之外，却将他的名字，大大地书写 不是现实生活中的真切事物，而是具有情感性的 在学生和家长的记忆中了。