当代中国画女性形象的文化意蕴——十一届美展作品女性形象研究.pdfVIP

当代中国画艾性形象的文化意蕴 TheCulturalCotmotation ofFemale ImagesinConten~porary ChinesePah~tingsOn theFemaleImage 、^orksofthe 1lthNationalArtExhibition — — 十一届美展作品女性形象研究 文 ／刘东方 女性形象在绘画史中占据着重要的地 怒、不悲不喜，皆是美丽而无表情的 “花”， 象的男性画家，不少人喜欢描绘意象体的另 一 位。在某种程度上说，女性的形象成就了绘 空山无人，水流花开。如徐惠泉的(花《之梦))， 半，何家英、宋丰光、张望、徐惠泉等著 画的辉煌。女性形象依旧是当代中国画画家 在人物背景设计上，一改让一些出土古漆器 名画家都偏重于女性描绘，但他们却反对把 描绘的主要对象，如果没有女性的出现，当 具和梳发、残碑旧帖来增加画面古老沧桑感 女人当美人看，“美人”往往是千人一面，而 代中国画将失去光彩。绘画在塑造女性艺术 的做法，营造一种分割不等纵横交错的线条 “女人”则是具有丰富和 自然健康内涵的形 形象的过程中，提升了人审美的精神境界， 与布陈着神秘色块的墨点的共生的花之空 象，何家英说笔下的女性形象是 自己 “内心 同时，作为绘画对象的女性艺术形象本身也 间，照明灯、摄像机的介入，又在诉说着时 世界的表达”，“必须要赋予对象以我的思 具有文化属性，“人是符号的动物”，离开符 代性，江南女孩的美丽形象，在花的海洋中， 想、感情、格调，这才是我的画。”不管所 号这一文化形式 ，人的精神发展就无从言 与花一起成为人们摄影的美丽 目标，显现出 画对象多么不同，“但她们一律都有一种高 起。画家以描绘女性为主要题材来创作，必 一 种视觉的新奇和 自然与人文共生的倾向。 洁的气质、伤感的情绪，而我的人生体验 然对这一题材的文化内涵作出选择。 吴天文的(那《时花开》。绿叶映衬下盛开的鲜 里，总觉得这是最美的，或者说，在我的审 一 、 共生的花 花与3个读书时代的女孩交相辉映，在营造 美理想中，是一种情操上的取向，而我赋予 “共生”的观念由生物学术语逐渐运用 画面时，注重了人与花在空间秩序的经营， 了她们。”可见，无论男性还是女性画家，表 到社会科学中，它的基本内涵为生物界两个 不知女孩比花美还是花比女孩美，女孩像花 现女性形象是为了反映 自己的艺术人生理 一 或蕊个以上有机体生活在一起的共存关系， 样，花开的时候也正是女孩的花季，将天 想，女性形象是一个富有文化主体内涵的艺 延伸成两者或两者以上事物之间相互依存关 人合一的观念融于视像结构中。陈子的 ((母 术符号。 系、互动关系与合作的关系。所谓共生的花， ：亲》，直接把两个抱孩子的母亲当做花来描 当代中国画主要是以 “家”的符号来表 指当代中国画有一种把女性形象视为 自然与 绘，这里，画家不追求特定情境中的人物身 现的男女共同 “在场”的主题。家庭作为社 人文共生美的倾向，借助花之符号赞美和肯 份、性格、心理的表现，抛弃了对人物内在 会的细胞，是一个体现男女共同体价值的方 定人 自身魅力与 自身价值，以此来寻求天人 精神与个性的刻画，把人物当做 “花”来表 式，应该是表现女性形象永恒的主题和永远 合一、物我一体的生命精神。这与将女性视 现，画家有意降低颜色纯度，并通过擦、揉、 空间。如陈治、武欣的 零《点》，刚出浴身着 为 “花瓶”不同，其女性形象以 “花”的姿 洗、磨和冲、积等肌理制作手段，营造出朦 白色连衣裙打电话的妻子旁边是笔记本前打 态闯入观者的眼帘，这些形象不仅以一种视 胧缥缈的美感效果，表达了作者对 自然