苏轼文人画观二题.pdfVIP

j 漫； i 步! i 艺! 苏 轼 文 人 画 观 二 题 ：术； ；星! {空j 口运城学院美术与工艺设计系 刘立士 河北大学政法学院 李 叻 11世纪。从艺术创作主体来看 ．中国的文人士大夫 是 “诗画一律 ”．但院画的诗意追求并非和苏轼以及以后 已经取代 了世袭的豪门贵族 ．成为文化方面的主导力 的文人画主张是同一意义上的概念 ，坡翁当别有它意 。 量 。此时，以散文、诗词 、书法等多方面成就驰名宋代文 苏轼将绘画提高到了和诗歌创作等 同的艺术地位 ． 坛的苏轼。则代表了新兴文人艺术家的审美观．对后世 从而对绘 画在中国艺术体系之中的地位和风格 发展有 影响极大。对于绘画方面．苏轼是文人画理论的最早倡 了重要影响。他认为绘画和诗有着相似 的创作规律，相 导者和创作实践者。然而。苏轼于绘画方面的成就历来 似的欣赏原则 ．相似的创作 目的和相似的审美类型 。 “古 存在争议。究其原因一方面在于苏轼并没有专 门的绘画 来画师非俗士，妙想实与诗同出”[ 31 。诗人与画家，诗与匦 著作。其绘画思想多体现在其题跋和论画诗中。由于题 在苏轼那里得到了统一。为了证实 自己的艺术主张，苏 跋和论 画诗的特殊体裁．导致人们对其理解有较 多偏 轼在绘画实践领域找到了两个原型作为依据 ．一个是绘 差 。另～方面，对于苏轼的绘画创作 。文献记载较少 。但 画史上的王维 。一位是现实 、同时代 的画家文 同。他认为 我们可 以确认苏轼并没有经历专 门绘画学习的过程．所 诗与画都可以成为咏叹 自然 ．流连光景的手段 ： “诗人与 以苏轼并不是～名专业的画家。硕果仅存的一幅 《古木 画手，兰菊芳春秋 。又恐两 皆是，分身来人流。”i 4 1 “摩诘本 怪石图》并不能体现其绘画水平，这就导致了无法通过 词客，亦自名画师 。平生出入 辋川上。鸟飞鱼泳嫌人知 。山 他的绘画作品对苏轼文人画思想进行理解 。本文通过其 光盎盎著眉睫水声活活流肝脾。行吟坐咏 皆自见。飘然不 题画诗和书法对其文人画观进行探讨。 作世俗辞 。高情不尽落缣素 。连 山绝涧开重帷⋯⋯ 一。他 一、诗画论 在 《题 文与可画墨竹屏风赞》 中说： “与可之文，其德 之糟 苏轼的绘画理论中一个重要内容就是 “诗画本一 粕：与可之诗，其 文之毫末。诗不能尽，溢而为书，变 而为 律”。即诗歌与绘 画关系的理论： 画．皆诗之余 。”在这里．苏轼指出文同的画与其人、其 论画以形似，见与儿童邻。赋诗必此诗 。定非知诗人。 德、其诗、其文、其书应当是一个统一体，他的诗、文、书、 诗画本 一律。天工与清新 。边鸾雀写生。赵昌花传神。何如 画都是文 同个人 内心世界的流露．只不过采取了不同的 此两幅，疏淡含精匀。谁言一点红，解寄无边春。 【11 方式。借 助不同的艺术形式而已。 在苏轼的诗中 “诗画本一律 ”有人解释为 “诗画相 苏轼 的诗画论不仅仅将绘画的地位等同于诗歌．还 通 ”。诗与画的关系在西方就有着激烈 的争辩。对于两种 提出了诗歌和绘画共同的审美标准即 “天工与清新 ”。苏 不同的艺术两者有着 明显的形式上 区别和各 自的艺术 轼所谓的 “天工”应是通过艺术家的艺术加 “工”达到 特