立体主义绘画的诗歌技法.pdfVIP

EditionV01．27No．3 0URNALOF6UIZHOUUNIVEK$ITY-Art1 Sep．2013 1第27卷第3期·2013年9月1责州大学学报·艺术版J 立体主义绘画的诗歌技法 刘 剑 (贵州大学艺术学院，贵州贵阳550003) 摘要：西方立体主义画派以毕加索和布拉克为代表，他们的立体主义绘画除了承续塞尚绘画的结构性主张以外，还受到诗歌中的 “重构”和“拼贴”技法的影响，从而使作品形成一种块面性的未完成感，与诗歌达到技法上的沟通。 关键词：立体主义；重构；拼贴 中图分类号：J201 文献标识码：A 文章编号：1671444X(2013)03-0023-05 立体主义绘画作为派别是以乔治·布拉克 望化的聚集场所，“它不再按照神圣自然的有机形式 来构成自己的形式，而是通过肢解自然形式和进行 (GeorgesBraque，1882--1963)为发端、以保罗·毕 符号编码的重新组合来表现现代生活经验，来构成 加索(PabloPiceasso，1881一1973)的《亚威农少 女》(1907年)为标志的一个画派，其重要的特征一个属于现代的艺术符号表达的世界”。…体现在诗 是以块面组织成形象，给人一种未完成的接受效果。 歌中，就是以碎片性的方式来呈现都市人瞬时短暂 但是，关于立体主义绘画较少有研究者关注它与诗 的遭际，审美经验不再是整体性和完整性的。 歌之间的关系。 在这个背景下，毕加索深受当时的诗歌流派的 影响。毕加索最喜欢交往的人就是诗人，他年轻时 一、西方现代诗歌语境中的毕加索与布拉克 认识的朋友中有一半都是诗人，其中最好的诗人朋 西方现代诗歌是以波德莱尔为转捩点的，波德 友是雅各布(Max 莱尔之所以被称为“西方现代诗歌之父”，其重要的 次到巴黎时与其相识，二人相互倾心，“诗人歌颂画 原因就在于他以一种新的“恶之花”美学观抒写迥 家，画家描绘诗人，二人配合默契，相得益彰。继 异于乡村经验的现代都市经验，这种抒写直面作为 波德莱尔与德拉克洛瓦、左拉与塞尚之后，他们二 社会生活模式的现代性场域之地——都市，都市是 人上演了一幕那个时代最优美动听的文学与绘画结 L2 以人口高度集中化、生产高度机械化和消费高度欲 合的芭蕾交响曲”o J由于雅各布的感染和介绍，毕 收稿日期：2013—06—09 一O 作者简介：刘剑(1977一)。男．贵州赫章人。文学f艺术学)博士．贵州大学艺术学院剐教授。研究方向：艺术学与绘画美学。 万方数据 ————■lI—I贵州大学学报·艺术版 ■■—●第27卷 加索进入了文学圈，了解到了魏尔伦、维尼、波德 的影响。“象征主义”在希腊语中意为“扔在一起”， 莱尔、兰波、马拉美等诗人，这为他打开了诗歌艺 “就是靠形容法将不同的东西并置而不用任何连接成 术的视野o1904年，毕加索住进巴黎蒙马特高地的分o”毕加索早在“洗衣船”时身边就放得有一本兰 “洗衣船”，他的工作室逐渐聚集了画家布拉克、诗 波的诗集，其中收录有灵光篇和地狱一季。 人马克思·雅各布、阿波利奈尔等人，这个地方被 因此，毕加索的研究专家兼好友皮埃尔·戴(Pierre 雅各布誉为“现代艺术的中心实验室”，也叫“诗人 之家”。在这个诗人与画家混杂的交往空间，诗歌与 农少女至关重要： “当我们观赏这幅伟大的油画 绘画的影响是必然的。毕加索曾感叹