“怀梆与怀调”之异同综述.pdfVIP

文史艺术IARTISTSANDWRITERS “怀梆与怀调’’之异同综述 王静 (河南大学河南地方戏研究所，河南 开封 47500) 摘要：戏 曲作为中国特有的一种艺术形式，为世界艺术增添了新的光彩和血液，而其中一些地方剧种，更是独具特色、韵味十足。怀梆 和怀调就是其中一对孪生兄弟，分析比较二者的异同，对正确认识河南与周边地区各地方剧种的关系有着重要 的意义。 关键词 ：怀梆 ；怀调 ；异同 怀梆与怀调，都是流行于豫、晋、陕、冀等地区的地方戏曲剧种。 怀调在清同治以前流行于河南、河北、山东、山西、陕西、江苏、安 两者在起源、形成兴盛年代、流行区域、唱腔板式、人物行当、乐队伴 徽、湖北等地区，而现在主要流行于河南省安阳地区。怀梆现在则主 奏、传统演出剧 目等诸多方面，有着千丝万缕的联系。关于两者，还有 要流行于河南省焦作地区。 两种截然不同的说法：一说 其“实两者是一样的”，五“十年代以前南 四、唱腔板式 路怀梆和北路怀调只是称谓上的不同，其实体并无差别。”；另一说认 唱腔音乐是戏曲布局的核心，戏曲审美主要表现在旋律、唱腔方 为虽然 “二者在名称上，怀梆，也被称为怀剧、怀调等，但不同于现今 面。怀梆与怀调二者都系梆子声腔剧种。 流行于彰德、卫辉、广平、大名一带的怀调，两者同名异剧。近代，为有 怀梆系板腔体、E徵调式 ，传统用乙字调 (A调)，七声音阶。音乐 别于河南梆子和豫北安阳一带的怀调，正式定名 日怀梆。”因此笔者 中用fa与升 fa较多，音乐旋法四度见长，唱时以梆定板，合辙押韵，具 认为，有必要阐述分析二者之间的异同，以便我们对两者有个比较令 有上下旬对偶的特点。其主要扳式有：慢板、二八板、流水板、散板、飞 面 、深刻的认识。 板五大板类，独特的 挑“后嗓”唱腔特点，极富乡土气息。-／k扬簧是 一 、 关于起源 怀梆颇具代表性的一种声腔，在营造氛围、表达情绪方面表现力最 怀梆起源众说纷纭，但从大量的文献资料 、出土文物以及证人、 强，扬簧起腔转入慢二八，极具怀梆高亢激越、痛快淋漓的艺术特色。 证言中，我们基本可以得出这样的结论： 怀梆曲调质朴明朗，富有浓郁的乡土气息和地方特色，语音为怀庆府 怀梆是多元文化的产物。是土生土长的怀庆府地人民在长期的 方言，语调独特 ，语音别致 ，男女演员均用大本腔 (真嗓演唱)，朴实、 社会生活中，借鉴临边地区的戏曲音乐、民间歌曲、民间小调以及说 粗犷、激昂、豪放的特点显露无疑。 唱音乐，而逐渐发展 、演变和完善的民间戏曲。古老 、丰厚的民间歌 怀调其唱腔结构也是板式变化体，主要有慢板、二八板、流水板、 舞、队戏为它的形成提供了充足的营养。它是由隋唐时期的歌舞小戏 三板四大板类。二八板式系主要板式，剧种调式为 I=D调。其唱腔音 踏“谣娘”，到金元时期的民间 “社火”、“队戏”．再到明清时期的“海神 域宽，女声以大本腔为主，发音坚实、洪亮、吐字清楚 ，男声用二本腔 戏”逐渐演变而成的。如果从 海“神戏”说起，怀梆至少有五百多年的 (假声)，其音乐高亢激越、悲壮粗犷。怀调以七声音阶为主，唱腔眺进 历史。 音程多、幅度大，声腔朴实、舒展，多在中高两个音区行腔。 怀调，是由女儿腔演变而来的，女儿腔又由安阳一带的祭祀歌曲 五、乐队伴奏 演变而成。据艺人们讲，明朝初年，安阳一带的居民，有本土人、山西 中国传统戏曲的乐队伴奏统称场面，有文场和武场之分。 人、江准人、蒙 占人等，因各种不同的原因，吟唱怀念之调，各种调子 怀梆所用伴奏乐器有弦乐、管乐、打击乐，它的音乐包括弦乐曲 一 时兴起 ，处处传唱，逐渐形成了一种调子，因祭祀时多由女人唱歌 ， 牌、击乐锣鼓经、唱腔、念白四个部分，鼓板是其整个乐队的灵魂，是 因而叫 “女儿腔”。