李安电影的女性主义分析.pdf

第32卷 第5期 宁夏大学学报(人文社会科学版) Vo1．32 No．5 2010年9月 JournalofNingxiaUniversity(HumanitiesSocialSciencesEdition) Sep．2010 李安 电影的女性主义分析 高晓雯 (兰州大学 文学院，甘肃 兰州 730020) 摘要：“女权主义电影理论”又称 “电影女权主义”，它发端于20世纪70年代 ，融合 了媒体、电影、文化、性别等其他 不同领域各个流派的理论和实践创造，涉及领域错综复杂。至2O世纪90年代，女性主义电影理论呈现百花齐放 的论述态势，已经从抗议父权制度下两性不平等的政治运动，成为批判主流电影、女性电影甚至电影机制的主要文 化思潮。李安作为横贯东西方文化 ，熟练游走于商业与艺术之间的成熟导演，在银幕上塑造了各种鲜活、生动和颇 具魅力的女性形象。同时，李安电影中展示出的高度灵活，豁达的性别视角，也是非常值得关注与研究的。 关键词：女性电影；李安电影；性别观点；阴阳 中图分类号：J9l1 文献标志码：A 文章编号：1001—5744(2010)05—0155—04 一 女权运动及女性主义电影理论概述 2O世纪60年代后期开始的女性主义 “第二次 大规模的妇女解放运动兴起于 19世纪，其标志 浪潮”，不仅继承了妇女运动一直以来的平权诉求， 还对妇女在文化、艺术、大众媒体中被呈现的方式给 是法国大革命时期巴黎的妇女冲进凡尔赛宫，并向 议会要求平等的选举权利。这股浪潮在 19世纪中 予高度的关注，开始广泛探讨文学、绘画、摄影、电 后期发展壮大，其中心渐渐从欧洲转移到了美国，并 影、电视等范畴中的女性形象和概念。女性主义电 一 直持续到20世纪20年代末。这个阶段妇女运动 影批评就开始于这股浪潮之中，它是当时妇女运动 的核心是为妇女争取平等的政治权利和受教育权 提供另一种角度阅读文本的尝试，是电影理论与女 利，所以被称为 “女权”运动。到2O世纪60至70年 性主义接轨的产物，并融合了各种当代文化批评理 代，第二波女性主义运动的浪潮在美国兴起。这一 论，对电影理论的发展提供了基于性别的崭新视角。 次的主题是消除两性差别，并把这种差别视为造成 它的发展也经历了三个阶段。第一个阶段是形象批 女性从属于男性地位情况的基础，并主张开展对性 评阶段，以梅杰里 ·罗森 《爆米花维纳斯》和莫里斯 别的学术化研究，将女性逐渐引向了学术界，其代表 · 哈斯科尔 《从敬畏到强奸》两部著作为代表。此 的人物和作品就是西蒙 ·波伏娃 《第二性》和 自由 阶段评论家们主要关注的是在好莱坞电影中，女性 主义女权主义代表贝蒂 ·弗里丹 《女性的奥秘》。 成了 “景观”和 “配角”，他们专注于对主流电影中经 20世纪80至90年代 以后，第三次女性主义浪潮， 过男性眼光处理过的女性形象进行类型分析，通过 也就是后现代女性主义思潮遍地开花。后现代女性 与现实中的女性加以比较，指出电影中的女性形象 主义颇具颠覆性，它不仅要颠覆男权主义秩序，还要 都是被男性意识形态歪曲了的女性形象。第二个阶 颠覆女权主义和其他流派赖以存在的基础。它否定 段是叙事结构批评阶段，此阶段中劳拉穆尔维发表 所有的宏大理论体系，试图建立社区理论，并主张建 了她著名的论文 《视觉快感与叙事 电影》，她根据精 立女性 自己的话语系统。更为尖锐的是，后现代女 神分析和符号学的方法来分析以男性视点拍摄的影 性主义反对社会施加于妇女身上的种种规范和纪 片，试 图揭示