吉姆·贾木许电影研究——兼谈当今美国独立电影中类型与作者的共生.pdfVIP

己010 吉姆 ·贾木许电影研究 — — 兼谈当今美国独立电影中类型与作者的共生 ■孟天翔 一 、 贾木许电影的主题 (～)漂泊与异客 【摘要】 吉姆-贾木许 (jimJarmusch)出生于美国俄亥俄州，父亲是 匈牙利人，母亲是伊朗人，早年曾留学于法国，多重文化交织使他 在当今 美国电影 中，独立导演吉姆 ·贾木许 的影片在精神上显得错综复杂，正如他本人所言 ：“一个由如此众多 的影片无论是对 异“客与沟通”主题的追寻 的文化组成的文化，却已经把 自己孤立起来 ，因为这个原因在美国 还是 “极简主义”电影语言的运用，都具有 我总是感到有些失落。”∞另一方面，在贾木许的成长经历中受到了 强烈的个性特质，构成 了一幅完整的 作“者 美国 “垮掉的～代”(BeatGeneration)的影响，沉迷于 “漂泊感” 电影”的图景。作为美国独立 电影公认的大 师，他的影片还具有 明显的反好菜坞倾 向， 与 在“路上”的情感抒发，他的电影始终贯穿着行走的人物、漂泊 早期带有浓厚的欧洲气质，后期则发展为一 他乡的异客和无休无止的横移镜头，营造出一种漂泊在路上的影像 种 “反类型”的类型片，贾木许在创作上两 情调。 “公路电影”(RoadMovie)的元素和精神特质被反复运用 个阶段的变化，同时反映出当今美国独立 电 在他的每一部影片之中，异乡客的角色与飞机火车汽车等交通工具 影中 “类型与作者共生”的状况。 更是反复呈现，如同符号般具有了抽象隐喻的意义 ，个体的孤独感 与文化上的疏离无处不在。(图1) 【关键词】 吉姆 ·贾木许 极简主义 类型 作者 图1 美国独立 电影导演吉姆 ·贾木许 学报 。 j÷ 叠誓j 从处女作 《漫漫长假》(PermanentVacation， 的塑造，也构成了其影片独特的精神特质。 l980)开始，贾木许便执着于表现漂泊主题，主人公 终 日在街上游荡、漫无 目的、居无定所，生活对他而 (二)沟通与求索 言仿佛一次漫长的假期，只有异域才是归宿。 《天堂陌 对沟通与交流的诉求是贾木许影片的另一大特 影》(StrangerThanParadise，1984)中的匈牙利 质，同时也是个体孤独感与文化上的疏离所导致的必 女孩爱娃作为异乡人的形象来到美国大陆，在百无聊 然指向。在贾木许的影片中，充满了沟通的尝试及其 赖中与表兄威利、艾迪踏上了新的旅程，然而新的地 不可能性。究其本质，一方面是语言的外部差异导致 方对他们来说并不尽如人意，生活在哪里都同样无聊 的，那些散落在电影中的异乡客角色或是没学会英语 乏味，他们的追寻也归结成了徒劳。《不法之徒(Down (《不法之徒》中的意大利人、 《神秘列车》以及 《地球 byLaw，1986)中，这种无 目的的漂泊与追寻变成 之夜》 (NightonEarth，1991)中的日本人)，或是 了逃亡，影片结尾，乐观的异乡客在逃亡中找到了自 不肯学英语 (《鬼狗杀手》中讲法语的雷蒙与讲西班牙 己的归宿，两个美国人却开始 了更为漫长的行走。接 语的老人)，这种语言的外部差异首先带来了沟通上的 下来的 《神秘列车》 (MysteryTrain，1989)中，寻 障碍，