论宋代山水画的两种图式.pdfVIP

■ 美术学 论宋代山水画的两种图式 。徐 习文 摘要 ：宋代绘画开始走 向成熟 ，山水 、花鸟画 感。而且这种恣睢、奔放的全景山水构图先用于墙 成为独立画科。山水画有雄壮和抒情两种 图式，雄 面壁画，后在大尺幅立轴 中大放异彩。范宽 《关 山 壮风格 图式的山水画不仅是 自然秩序 的模仿 ，更 行旅图》、《雪景寒林图》等是代表。这种图式在北 是画家内心理解的 自然秩序观念的投射 ；抒情风 宋山水画中占主导地位 ．其主要特点：一是写真的 格 图式的山水画吹奏的是人与 自然、人与人和而 手法。北宋山水画的雄壮风格图式承继五代荆浩 不同、和谐共生的乌托邦式的田园牧歌 这两种风 《笔法记》中提出的 “图真 ”思想 ，采取写真的手法 ， 格图式与理学伦理观念的渗透有关。 这也是山水画处在发展阶段 的必然选择。因为它 关键词 宋代 山水画 风格 图式 还不可能像 明、清时期画家游刃有余地运用程式 化方法作画。范宽提出 “师心 ”与张璨 的 “外师造 南朝宗炳提出 “山水以形媚道”、“圣人含道哄 化 ，中得心源”异 曲同工 。也就师从对 自然烂熟之 物”的观点之后 ．中国古代山水画理论就一直在追 后 的心中意象。范宽深入 自然 ，居住在终南山、太 寻山水背后的 “道”上前行而逐渐成熟 ，不论其中 华 山，去体察大 自然 的变化 ，从而画出气势雄强、 的 “道”是老、佛还是儒家思想，随着融合儒、道、佛 峰峦浑厚的华北一带的 自然山水 。高克明喜欢在 的理学在宋代形成特定的文化语境 ，宋代山水画 自然山水中游历 。终 日忘归以创作山水画。符道 必然受到理学观念的渗透。那么 ，宋代理学的伦理 引、翟院深等都注重观察 自然 。郭熙画山水强调四 观念对当时的山水画会产生什么影响呢 ．毕竟 山 时、朝暮 、风雨 、明晦的变化 ，提出 “山形面面看，山 水画有其 内在 的风格图式 的变迁 ．我们探讨负载 形步步移”，创作要 “所览淳熟”、“所经众多”，都是 伦理观念的宋代山水画图式。 强调写真。写真还体现在创造出表现不同地域山 水的技法 。正如方 闻说 ：“北宋初期 山水画家的 目 一 、 雄壮和抒情：宋代山水画的两种图式 的是再现 自然丘壑 ：董源的披麻皴在成为地道的 不像花鸟画通过原型象征手法建构主观意象 带状书法性用笔之前 ．是表现南方丘陵土质 山坡 以表达伦理观念 ，宋代山水画伦理观念主要借助 的最 出色技法 。范宽的雨点皴在成为统一的皴法 不 同地域 的山水形象 的塑造和笔墨程式来表达 ． 前 ，是西北地区沙砾覆面的裸石质 山崖的 自然演 从而形成不 同图式。本文在这里把宋代山水画的 绎。李成的云朵状石法在成为现实 的翻卷状态之 图式分成二种 ：雄壮风格图式和抒情风格图式 ．这 前 ，是表现东北地 区黄土覆盖 、浑圆乱石缝隙毕现 两种风格图式在宋代 山水画中呈现一种演变的趋 的有效手段 。”[I1(P．44) 势 ，抒情风格图式在南宋逐渐 占据主导地位 ，但并 二是全景式构图。北宋山水画全景式构图不仅 不等于雄壮风格完全消失 气势宏大而且包罗大干世界的万般气象。这不仅表 所谓 “雄壮风格图式 ”是指五代 、宋初开始出 现在描绘大山大水的大气磅礴。气势宏伟 ，而且还在 现的以突兀、雄伟、巍峨的北方山水为表现对象的