浅析略萨《酒吧长谈》中的对话艺术.pdfVIP

维普资讯 第21卷第4期 苏州科技学院学报(社会科学版) Vo1．21No．4 2004年 11月 JournalofUniversityofScienceandTechnologyofSuzhou(SocialScience) NOV．2o()4 浅析略萨 酒《吧长谈》中的对话艺术 梁丽英 (苏州科技学院，江苏苏州 215009) 摘 要：略萨的代表作 《酒吧长谈》运用了“对话波”这样一种独特的叙事形式结构全篇。其中的 “对话’’艺术，不仅可以展示对话人物的个性特征，限制叙述人的主观干预性，使小说叙事更为 “客观”； 还可以引发叙事时空的转换，推动情节的发展，造就独特的叙事结构。 关键词：对话波；叙事时空；叙事结构 中图分类号：I778．074 文献标识码：A 文章编号：1672—0695(2004)04—0089一o4 马里奥 ·巴尔加斯 ·略萨，秘鲁一西班牙籍，“结 太多，人物太多。于是就想山 扶1古的方式：不受 构现实主义”小说的代表作家，主要作品有 《城市与 时间、地点的限制，不同时期和地方的人和事可以自 狗》(1962)、绿《房子》(1966)、《酒吧长谈》(1969)等。 由出入。”1]I( 由此，略萨小说中的 “对话”，不仅可 在中国，略萨是当代拉美作家中被译介最多的作家， 以展示对话人物的个性特征，限制叙述人的主观干 其创作思想和创作技巧也越来越多地被借鉴和研 预性，使小说叙事更为 “客观”；还可以引发叙事时空 究。本文通过对 《酒吧长谈》中“对话艺术”的解析， 的转换，推动情节的发展，造就独特的叙事结构。 深入探究略萨小说中独特的叙事艺术。 酒《吧长谈》反映了 1948年至 1956年间奥德利 英国文学评论家伊利莎白-鲍温曾这样论述 “对 亚军事独裁时期秘鲁的社会现实，讲述了圣地亚哥、 话”的优点：“对话是使书中人物呈现在读者眼前 安布罗修、卡约 ·贝尔穆德斯、阿玛莉娅和费尔民 ·萨 — — 使他们登台表演——的一种更为现代化的手法 瓦拉等近7O个人物的故事。这些故事是通过圣地 … … 这种方法能吸引人，饶有兴味，条理分明，而且 亚哥和安布罗修在酒吧中近四个小时的谈话引发出 能表现出不同人物的性格。”u正是通过人物的对 来并糅合为一体的。小说第一部分的第一章相当于 话，略萨在 《城市与狗》中塑造了残暴孤傲的 “美洲 总纲，介绍了“酒吧长谈”的时间、地点、相关人物、大 豹”、怯懦猥琐的 “奴隶”、明哲保身的 “诗人”等一系 致谈话内容及谈话结束分手后的情况；从第二章开 列个性形象；并且，略萨运用一般直接引语转述对话 始直至第四部分结束，则分别以两种不同的叙述方 时，仅仅使用第三人称 “他”或对话人物姓名的指称 式更为详尽地展现 “酒吧长谈”双方的谈话、回忆和 方式、以及极少的标志行动和言说的 “说”、“道”等动 联想。显然，作者并非只是陈述一个简单的 “长谈” 词或相关的提示词，因而大大限制了作者或叙述人 事件，而是把重点转向了酒吧长谈的叙事方式上。 对对话内容的主观评断和干预介入，使得小说叙事 《酒吧长谈》是以“对话波”的形式结构全篇的： 更为 “客观” 另外，《潘上尉与劳军女郎》(1973)中的 小说以“大教堂”酒吧里圣地亚哥与安布罗修的部分 对“话”不仅可以描绘景物，而且大大浓缩了空间和 谈话 (西班牙文为陈述式现在时，中译本为 “黑体 时间，推动情节快速发展。l11( 《酒吧长谈》则把不 字”；以下简称为 “圣一安对话”)作为 “波源”，以回忆 同时空 、不同人物的对话相互穿插并置，形成了“对 和联想的方式 “发射电波”，引出小说叙述人的直接 话波”式的 “立体”叙事结构。略萨认为这样有利于 叙述