论“第六代”电影导演的“代际”之惑.pdfVIP

论坛主页 m RUM Hf】MEPACE 檑毫艺术 2010．6 论第“六代”电影导演的代“际之惑 0 f， 0 S ； ￡； iS }Qr8 ∥ 0 efc3：0囊0；曼0蚋 H_ 撰文／厉震林 陈梦婷 一 “难产 ”的一代 玩和个人经历的书写 “第六代”电影导演大多是在 电影文本中 、 “第六代”电影导演的出生 ．在中国电影史上是缓慢而模糊 体现 自己的精神臆想世界 。自我意识是极为个体化 的，主体精 的 大众主流媒体将 “第六代 ”定位为生于 20世纪 60年代后期 神是萎缩 、模糊甚至是分裂的。电影工业 的成功 “神话”，在很大 至 7O年代中后期 ．在 80年代末至90年代进入北京电影学院、 程度上巩固了 “第五代 ”电影导演在中国传统电影市场上 的霸 中央戏剧学院等高等院校 ．接受正统 电影理论基础教育的青年 主地位 ．从而巩固了他们对于 中国观众的精神调控。比较之下 ． 导演群体。其 中．张元 、贾樟柯 、娄烨 、王小帅等人称为 “第六代” “第六代 ”电影在创作和 T『=业两个方面是脱节的．没有强大而有 电影导演 的中坚力量 ，而后随着 “第六代 ”被越来越多人熟悉， 效的宣传攻略．属于一种小众电影 ．多数人对他们并不了解 ，没 一 部分热爱电影 的自由职业者也加入到这个行列中来 。 “第六 有形成一个较大规模 的T业效应 ，似乎还没有成市场 “气候 ”， 代 ”电影导演长期以来在 中国电影领域 的边缘游走 ．身处于 “第 从而 “模糊”也就成为 “第六代”的整体文化印象。 五代 ”带来的主流电影话语以及严峻的市场形势双重压抑之 此外 ．“第六代”电影导演缺乏文化顶层 的领军人物。在电 下．其生存处境是尴尬而艰难 的，“代际”特征也显得模糊和不 影作为大众传媒 的即时消费品的同时．电影文化也被赋予了与 稳定 ．至少在社会公共印象 中如此 ，构成了一种文化 图谱 的缺 主流观念平行的发展要求 ．“第六代”之所以在社会公共 印象中 失．从而使 “代际”之惑成为了 第“六代”面临的突 出问题。 产生 “模糊”的印象 ．在很大程度上与它缺乏在文化方面的领军 需要注意的是 ．“第六代”的出生却是经历了重重的困难 ． 人物有关 在 “第六代”的众多导演中。目前被主流媒体称为 “领 它是 “难产”的一代 。与 “第 四代”的 “改 良”、“第五代”的 “革命 ” 军人物 ”的导演应该是贾樟柯 ．但是，他与其他 “第六代”导演的 比较 ．“第六代”如同一个艺术 的愣头青 ，它的出现步履散漫 ，言 风格还是差异颇大的。可以说．“第六代”电影导演在美学表述 语暧昧．似乎火气冲天，却不为社会所知。 “第六代”电影导演 上风格各异 ．诸如贾樟柯的批判、王小帅的纯净、霍建起 的隽 开始就选择 以独立制片作为主要的营运方式 ，运用拼贴式的画 永 正是这种极度个人化的电影制作模式及其主体意识极强的 面和颓废化 的声音讲述他们 自己的故事 ．而且 ，从电影本体角 电影风格 ．使得 “第六代 ”电影导演似乎较难形成一个整体，主 度来看 ．影调晦涩暗淡 。叙事被最大限度淡化 ，表现的是边缘人 流媒体很难为这些 电影和导演找到一个显著的文化符号。虽然 惶恐的精神世界。它与 “第四代”、“第五代 ”的电影表达形态差 贾樟柯 、王小帅等导演被认为是 “第六代 ”的代表人物 ，但他们 异颇大 ．在人文内涵的设定方面也似乎与前几代 电影存在着精 并没有成为其他导演的美学标杆和精神领袖 ．“第六代”电影导 神对置 ．颇有几分 “离经叛道”的意味。这种影像上的差异最终 演仍然是游离在体制之外的一群特立独行的文艺青年 ．他们 的 带来的是文化上的断层 ．进而直接导致观众的电影接受 习惯被 文化核心意象似乎仍然处于有待集合状态 打破甚至被侮辱 ．文化批评声音不断 ．