解读中国豫剧的发展史.pdfVIP

罾目＼ 垒旦!鱼竺!垒 垦鱼 ：!!： 解读中国豫剧的发展史 ◎何雪林 (河南省信 阳市豫剧 团，河南 信 阳 465000) 中图分类号：I236．61 文献标识码：A 文章编号：1673—0992(2010)05A-02l2一O2 豫剧虽然崛起于 中原，但在其最繁荣的时期曾流布于 关于豫剧的起源。一说是在河南民间演唱艺术，特别 全 国22个省、直辖市、 自治区，因其专业剧 团数量、从业 是 自明朝 中后期，在 中原地 区盛行的时尚小令基础上 ，吸 人数、观众数量 、流传地域在全国所有地方戏中排行第 收 “弦索”等艺术成果发展而成。清朝乾隆年间 (1736— 一 ， 所 以不能再简单地、狭隘地称之为河南豫剧 ，应该很 1795)，河南省已流行梆子戏。据当时的碑文资料记载 内 自豪、很全局地称谓 中国豫剧。 容 ，明皇宫是 “当年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮 ， 早期豫剧称作河南梆子、河南高调。因那时候的演员 亦不知创 自何时。于道光年间 (1821～1850)河工决 口， 用本嗓演唱，起腔与收腔时用假声翻高尾音带 “讴”，又 庙宇中塌 ，瓦片无存”，可见在道光之前，梆子戏就早 已 叫 “河南讴”。在豫西山区演出多依山平土为台，当地称 存在 。这些记述与艺人 间的传说相符 。据一些老艺人追 为 “靠 山吼”。因为河南省简称 “豫 ”，解放后定名为豫 忆 ，他们在1912年前后学艺时，曾听师傅说起河南的 “内 剧 ，是河南省的主要剧种之一。 十处 ”，即祥符 (今 开封 )、杞县 、陈留 (今 并入 开 豫剧在声腔上属梆子腔系，据清李绿园于乾隆四十二 封 )、尉 氏、中牟、通许、仪封 f今并入兰考 )、封丘、 年 (1777)成书的 《岐路灯 》和乾隆五十三年 (1788) 阳武 (今并入原阳 )和 “外八处 ”即淮 阳、西华、商水、 《杞县志》记载，当时本地梆子戏 已在开封、杞县一带盛 项城、沈丘、太康 、扶沟、鹿 邑，明清 区代 即流行 “河南 行 ，并 曾与罗戏、卷戏合班演出，称为 “梆罗卷”。豫剧 讴”。河南梆子在流传过程中，在不同地域形成不同的演 音 乐分有 四个 地域性流派 ：即 以开封 为中心 的 “祥 符 唱和表演风格。 调 ”；以商丘为 中心的 “豫东调 ”，又称东路调 ；以洛阳 豫剧 的班社最早始于何时何地 ，今无可考 。据老艺人 为 中心的 “豫西调 ”，又称西府调、靠 山簧 ；豫东南沙河 传说，过去的豫剧演员大多出于乾隆年间的蒋 门和徐 门两 流域流传的 “沙河调”，又称本地梆。其中，祥符调为豫 家的科班 ，而开封的 “老三班 ”：义成班、公议班和公兴 剧的母调 。 班 ，传说都经历了明、清两个朝代 。义成班 ，据1916年 麓力 中蜀杂志杜 ¨-_lzlz“com 魁力 中国杂志牡 -．1。．I1王lzzt… 魅力 中国杂志杜 … mIZ~ZZGcom 魅力 中国杂志牡 WWWmII2¨ … 魁力中田杂惠杜WWW IZ|ZZS … 魁力中国 志杜 WWW_I2lzz-… ■力中国杂志牡--_mlzEzzsGom 张宝英老师在 《桃花庵》中 “我的夫啊”一句甩腔中，较 “她 问我一声我应一言”时甩了一下水袖 ，但张宝英老师 之崔兰田大师要甩得长一些 ，高一些，也增加了一些装饰 在此处运用水袖时，稍重一些，幅度也稍大一些 ，原因在 音，这就是她从 自己的嗓子条件出发而进行改变的，如在 于：第一 ，窦氏和秦香莲都是处于十分气愤的情况下 ；第 《包青天中演唱 “我接过这杯茶 ”以及 “我好比雪里梅 二，水袖动作并无大的改变，根据 自己的形体也可以较之 花受霜寒”中，也增加了一些装饰音，较之原来大师的唱 老师有所不同，在体现崔派特色和揭示人物的内心活动时 法显得抒情一些，在 《王熙凤与尤二姐 》中演唱 “我纵死 都是可以的。崔兰 田大师 曾经告诉她： “不要 以为只有我 九泉也就暝 目啊 !”唱腔中也有所变化 ，但落音仍是崔派 才是你的老师，你要善于