中国艺术歌曲发展之我见.pdfVIP

维普资讯 创作研究 Research 中国艺术歌曲发展之我见 口陈新 平 二十一世纪，人类音乐进入 了一个潮流叠涌、多元并存的崭新发展时期。这个时期，人们在音 乐艺术的表现理念、演绎方法、审美意识、价值取 向等等方面，表现得更加理性、更加宽容。激进的 现代音乐、动感的通俗音乐、理性的古典音乐、倾情 的浪漫音乐乃至于绚丽的民族音乐和淳朴的 民间音乐，各领风骚 、共存共荣。艺术歌 曲——这一雅俗共赏、曲高和众的音乐品种 ，应该以什么 样的审美思想、创作理念进行创作?怎样做才能既保持艺术歌 曲应有的关学特征和专业水准 ，又 能够与时俱进 、不断出新?这是需要人们认真思考的问题。 艺术歌 曲，按照 《牛津简明音乐词典》的解释 ：“附有伴奏的 舒“伯特的旋律创造永无穷尽 ，风格无限多样，更不用说充满显著 独唱歌曲。” 就是说 ，艺术歌曲两大特点，其一独唱歌 曲，其二 的和声色彩和大胆的调性对比，舒伯特招致 场钢琴艺术歌曲的 附有伴奏。独唱可分为男高音独唱、男中音独唱、男低音独唱、女高 革命 ，他经常要求理想的表演音乐家比家庭娱乐式的表演者更加 音独唱、女中音独唱以及童声独唱等等。既然是独唱歌曲，那就应 老练、更有技巧，也比大多数受过歌剧训练的职业歌唱家更为敏感 该具有独唱歌曲的基本规范，充分发挥演唱者的声乐艺术技巧、音 和聪明。 “我国的艺术歌曲经过将近一个世纪的探索和磨砺，涌 乐表现能力，不同声部不同音区的最佳音域和演绎特色。伴奏可以 现了许多有着广泛影响的作曲家和顽强生命力的作品。赵元任的 分为钢琴伴奏、管弦乐队伴奏、民乐队伴奏等等。自从歌曲之王、浪 《教我如何不想她》，聂耳的 《铁蹄下的歌女》，冼星海的 《黄河 漫派大师舒伯特在其艺术歌曲中极大提升了钢琴的表现力之后 ， 颂》《黄河怨》，贺绿汀的 《嘉陵江上》，施光南的 《周总理，你在哪 钢琴以其宽广的音域、美妙的音色、丰富的表现力、能演奏和声和 里》《吐鲁番的葡萄熟了》等等。正如艺术歌曲在欧洲各个国家的 复调的优点，作为独唱伴奏不仅效果极佳 ，而且省时省力。钢琴伴 繁荣昌盛无不打上民族音乐特色的印记一样 ，我国那些脍炙人 口 奏独唱歌曲便成为传统意义上的艺术歌曲的基本演绎形式，而被 的艺术歌曲也是根植于广袤的华夏大地、沐浴民族文化的阳光雨 世界公认 ，至今沿用。 露成长起来的，总是同中华民族的感情、民族的风格和民族的审美 笔者以为，艺术歌曲所指，除过 “附有伴奏的独唱歌曲”之外， 意识紧密相关。在人类音乐进入多元共存的二十一世纪的今天，我 还应当具有积极健康的内容和高洁雅致的格调，歌曲无论词曲均 国艺术歌曲的创作从民族音乐的宝库中汲取营养的做法不仅没有 应讲究一定的艺术性和文化内涵。艺术歌曲同那些群众歌曲、少儿 过时，而且愈发显现其重要性与迫切性。 齐唱歌曲以及纯粹娱乐性的通俗歌曲，从内容、形式、意韵和品位 俄罗斯作曲家格林卡曾有名言：“创作音乐的是人民，而我们 上应该有所区别。歌曲的钢琴伴奏应该充分发挥钢琴的演奏特点 作曲家只不过是把它编成曲子而已。”从民族民间音乐中获取音 和表现性能，对于独唱歌声的演绎能动地锦上添花或者推波助澜。 乐素材和创作灵感，是古今中外成功音乐作品的带有普遍性的创 从一定意义上讲，艺术歌曲总是伴随着人类音乐史的进程而不断 作经验 ，是音乐作品保持同人民群众的血肉联系和永葆艺术青春 发展，世界音乐史的一个重要组成部分就是艺术歌曲的创作演绎 的基本因素。我国艺术歌曲的创作也不例外。瞿希贤的 《伊犁河我 不断繁荣的历史。从十八世纪下半叶到十九世纪初期开始，世界上 的母亲河》和尚德义的 《七月的草原》的音调源于天山南北新疆 曾经出现过德国艺术歌曲、法国艺术歌曲、斯拉夫民族的艺术歌曲 少数民族哈萨克族和维族的民歌，张干一的 《青藏高原》和臧云飞 和俄国的艺术歌曲的辉煌