重组与再创造——论歌剧《卡佳·卡巴诺娃》的剧本创作.pdfVIP

天津音乐学院学报 2013年第2期 JoURNALOFTIANJIN CONSERVAToRYoFMUSIC 屠艳 重组与再创造 论歌剧 《卡佳 ·卡巴诺娃》的剧本创作 内容提要 ： 歌剧 《卡佳 ·卡 巴诺娃》是 2O世纪捷克民族主义音乐家莱奥斯 ·亚纳切克创作的第 六部歌剧 ，剧本 由作 曲家本人完成。该剧本体现 出情节展开的生动性和戏剧 内涵的 丰富性 ，从歌剧戏剧主题的确立 ，人物形象和戏剧高潮的设置 ，到歌剧场面的组接与 转换，都做 了戏剧化的精心构思，同时每一步的精心谋划都 以音乐作为衡量戏剧抒 情性特质的标尺 ，为实现整部歌剧的戏剧性建立了良好的基础 。 关 键 词 ： 卡佳 亚纳切克 大雷雨 戏剧主题 人物形象 歌剧 《卡佳 ·卡巴诺娃》(以下简称 《卡佳》)是 20世纪捷克民族主义音乐家莱奥斯 ·亚纳切 克 (Leo§Jan6eek，1854～ 1928)创作的第六部歌剧，也是他成熟时期的典范之作。这部歌剧在创 作技法上融合了民族性与二十世纪音乐思维 ，以新颖、个性化的音乐语言突显出东欧的民族特 质，展现出一部捷克现代 民族歌剧的创作风范。 歌剧艺术始终要把戏剧特性视作 自己的第一生命 。 “戏剧品格是歌剧最基本的品格，戏剧元 素是构成歌剧形式诸元中最重要的一元”①。歌剧中的戏剧元素包括人物、情节 、场面、冲突、剧 词等范畴，是以歌剧剧本 (脚本 、台本)为载体来呈现的。歌剧 《卡佳》的剧本 由作 曲家根据俄国现 实主义剧作家亚里山大 ·尼古拉耶维奇 ·奥斯特罗夫斯基 (AlexanderNikolayevichOstrovsky， 1823～ 1886)的戏剧 《大雷雨》改编而成，叙述了在俄国宗法制度的压迫下、一个不堪其苦的妇女 的爱情悲剧 。将文学名著改编为歌剧剧本，看似仅是艺术形式的转化，实则由于文学作品与歌剧 的形式规范的差异 ，创作者在改编过程中必然要遵从歌剧艺术的固有特性，从歌剧戏剧主题的重 新确立、人物关系的重新编排、戏剧结构的重新组合、戏剧高潮的重新构建等一系列方面对文学 作 品进行歌剧化 的重新审视与再创造 。 (一)奥斯特罗夫斯基的戏剧 大雷雨》 奥斯特罗夫斯基于 1848年踏上文坛 ，创作戏剧共 48部，包括喜剧 、严肃剧、历史剧 、幻想剧 等体裁。他将当时俄国文学界从未涉及过的资产阶级、商人、官吏、市侩等各阶层角色搬上了舞 台，以现实主义的笔触有力地揭露了沙皇专制制度的官僚体制、新兴资产阶级的荒诞贪婪 以及贵 族地主的腐朽没落，反映了广泛的社会主题 ，从而掀开了俄国文学史上崭新的一页。 ① 居其宏 ：《歌剧美学论纲》，安徽文艺出版社 2002年，第 17页。 收稿 日期 ：2013—05—04 中图分类号：J609．1 文献标识码 ：A 文章编号：1008—2530(2013)02—0031—07 作者简介：屠艳(1977一)，女，南京艺术学院音乐学院副教授，博士(南京，210013)。 31 天津音乐学院学报 2013年第 2期 19世纪中叶的俄罗斯正处于社会最动荡的黑暗年代 ，代表沙皇农奴制及宗法制度 的保守势 力负隅顽抗，与商人、新兴资产者相互勾结，不甘心退 出历史舞 台。专横跋扈、愚昧蒙蔽随处可 见，广大农奴及下层劳动者啼饥号寒。这一阶段 的农民起义如雨后春笋一般，革命形势 日益高 涨，社会迫切需要改革 。处于这一历史转折时期的社会思潮也十分活跃 ，大量的文学作品都 以反 应社会生活及斗争为主题 。 戏剧 《大雷雨》堪称奥斯特罗夫斯基最杰出的作品之一，根据作家沿伏尔加河考察所获得 的 印象而作，完成于 1859年。作品描写的是农奴制改革前夕腐朽、黑暗的社会时代②，叙述了纯朴 善 良的少妇卡捷琳娜不堪忍受婆母的专横和丈夫的怯懦、自私 ，与邻家鲍里斯相爱 ，最终在一场 大雷雨来临前 向家人坦 白私情、后赴河而死的故事 。表面上看 ，这是一部表现 “善 ”与 “恶”的家庭 悲剧 ，实则揭示了l9世纪中叶俄罗斯具有普遍意义的社会矛盾，反映了建立在农奴制经济基础 之上的各阶级的道德观念及思想意识，并对专制野蛮扼杀一切生机 的黑暗现实发出呐喊。它预 言了宗法社会的旧