微时代的新写实主义：《神探亨特张》的叙事策略分析.pdfVIP

新锐视点 M0V哐 LITERATURE 徽时代的撕写实主义●● 神探亨特张 的叙事策略分析 _陈立泰 刘燕菲 (西南大学文学院，重庆 400715) [摘 要] 由高群书执导、根据真人真事改编的电影 《神探亨特张》 自上映以来就备受关注，从微博热议到斩获 金马大奖，一路毁誉兼有。本文从新写实主义叙事风格、微博式叙事结构等方面对影片加以分析，试 图从文本叙 事层面厘清此一独特鲜活的非典型作品所采用的叙事策略以及通过诸种叙事策略所展现的潜藏在文本叙事之下的 主题表述张力。 [关键词] 《神探亨特张》；叙事；新写实 《神探亨特张》是由高群书执导、根据真人真事改编 影片的主线是民警张惠岭逮捕消灭贼王张发财盗窃团伙， 的一部十分独特鲜活而又带有浓厚纪实风格 的电影作品。 中间穿插了张惠岭拘捕碰瓷团伙 、迷信诈骗犯、假币诈骗 作为一部以叙事为主的剧情长片，《神探亨特张》呈现出十 犯的支线故事。从故事的叙事性来说 ，民警抓小偷的故事 分独特的整体风格。破碎的叙事结构、浓重的纪实风格、 本身就相对缺乏戏剧冲突，且不具有典型性。不同于一般 非典型的人物形象塑造，以这样的方式去讲述非类型片化 意义上的警匪类型片和悬疑类型片，而是普通民警捉拿只 的 “警察抓小偷”的故事，却能够在观影后引发观众的思 为谋利的小偷骗子的日常工作情况，所 以并没有十分奇特 考。这样的新写实主义风格电影能够被大众接受，无疑符 的背景和离奇的情节 ，这就是一种反类型的新写实风格体 合当下微时代的媒介认知心理。 现。影片呈现的叙事环境粗糙素朴，十分生活化，真实还 将 《神探亨特张》界定为微时代认知接受环境下的新 原了双榆树街社 区生活的原貌，这样的生活环境在每座城 写实风格电影 ，就必须厘清两个概念，即新写实风格电影 市都是十分常见的。 和微时代认知接受环境。首先，新写实主义电影属于现实 二、极度纯粹还原的生活化叙事风格 主义题材范畴，却又并非单纯注重写实。这类电影大多以 真人真事为基础进行艺术创作，注重还原现实生活原生形 影片呈现一种简明扼要的没有多余描写成分的叙事策 态以及真实生活中的个体存在状况，多是表现一种具有代 略，强调纯粹的镜头叙事语言与纯粹的真实生活状态的一 表性与普遍性的现状和处境 ，并不做 出过多的价值判断和 致。在叙述故事的过程中，并没有过多的细节描写和情感 干预。其次，微时代认知接受环境是指微博作为一种新媒 刻画、情绪表现，而只是平铺直叙地讲述张惠岭发现嫌疑 体出现并被广泛使用接受以后，人们对各种公共和个人相 人、跟踪嫌疑人拍摄犯罪证据，实施抓捕嫌疑人的过程， 关信息的传播、认知和接受环境也随之改变 ，呈现出信息 侧重在事件发展过程中通过人物的行为和态度来刻画人物 接受碎片化 ，参与平台大众化，传递便捷及时 ，交互性强， 形象。电影中，每段情节都是以张惠岭的行动为基点 的， 信息内容传递裂变化等新的特点。这两个概念是相辅相成 给我们的感觉都是：神探张取证 ，神探张在抓人 ，神探张 的，正是因为处在微时代的认知接受环境里，所以人们对 被犯人家属纠缠。除了全知视角之外，没有从老张妻子和 信息真实性的判定标准和机制发生着改变。 同事，甚至老张本人的角度去讲故事，只有在张惠岭被采 访时才对人物情绪和 内心有一个正面的交代 ，而这种人民 一 、 反类型化的叙事性 身边的英雄警察想要表达的，又不是一种传统意义上英雄 《神探亨特张》正是在这种新写实主义叙事