西汉娱乐之风昌炽的时代动因.pdfVIP

豳园豳 2013年第8期 西汉娱乐之风昌炽的时代动因 ■王渭清 乔 瀛 西汉俗文化的昌盛为史家之公认，它与汉代崇雅的文化大传统相并行。西汉俗文化的盛行集中表现在娱 乐之风的昌炽。考察西汉娱乐之风 昌炽的时代动因，主要有四个方面的原因：一是雅乐衰微，楚风劲吹，这一 文化背景为娱乐之风的勃兴提供了肥沃土壤；二是皇帝雅好，身体力行，皇室成员成为娱乐之风的强劲推手； 三是炎汉盛世，经济发达，娱乐需求的激增促成了娱乐之风大炽；四是经学昌明，神话政治，歌舞娱乐发挥着 安世化民的政治功能。 [关键词]西汉 ；娱乐之风 ；经学 【中图分类号 】G09 【文献标识码]A 文【章编号]1004—518X(2013)08—0l14—05 【基金项目]陕西省社会科学基金项 目“汉代三辅之地娱乐艺术生产、管理及消费研究”(12J065)、陕西省 社科艺术学基金项 目“汉代娱乐艺术生产、管理及消费研究” 王渭清，成阳师范学院副教授，硕士生导师，文学博士。(陕西成阳 712000) 乔 瀛，河北传媒学院影视学院。(河北石家庄 050071) 艺术门类。其中重要的艺术门类有歌和舞。最流行的歌 长期以来，学术界对于娱乐文化、娱乐艺术的关注 是 “相和歌”，其演唱方式为 “一人唱余人和”形式，阵容 主要着眼于有唐以后的状貌，特别是宋以后。事实上，在 强大，气氛热烈，娱乐气息浓郁。来 自于西域的鼓吹乐也 汉代，娱乐之风 昌炽，上至帝王豪族 ，下及庶民百姓都爱 非常流行。汉代女舞以 “抗袖”、“奋袖”、“踏地”、“连臂” 好俗文艺，俗乐风靡于整个社会结构的各个阶层。娱乐 为主要特征，又以 “折腰舞”、“巾舞”、“七盘舞”、“踏鞠 艺术生产者群体的规模空前壮大，除了在朝廷雅乐的传 舞”等舞最盛，演出阵容强大，往往是单人舞和群舞错落 承和演唱中培养起来的一大批懂得歌舞音乐的官僚子 相间，连篇络绎，形成一个舞蹈的整体。舞蹈者有特定的 弟之外 ，在宫廷，内有掖庭材人，外有上林乐府，供养着 服装、体态，均为 “长袖”、“细腰”，装扮往往是 白衣红鞋， 数以千计的歌舞娱乐艺人，在王侯贵族的府邸豢养着为 舞姿轻柔，体态飘忽，给人一种惊鸿翩跹 、青燕纷飞、霜 数众多的女乐，在民间有专 门从事歌舞技艺的倡伎世 鹤婉转的灵动之美，历史上盛传的 “飞燕能为掌中舞”便 家，甚至有些地区的百姓以此作为谋生的手段，最为典 是对汉舞最好的阐释。汉代男舞也非常发达，从汉画像 型的莫过于燕赵中山之地，如邯郸鼓员、江南鼓员 、淮南 石、画像砖中得知，主要有 《剑舞》、刀《舞》、棍《舞》、《干 鼓员、巴渝鼓员、楚鼓员、沛鼓吹员、秦倡员、蔡讴员等 舞》、《戚舞》、拳《舞》等。歌舞艺术之外还有杂技，张衡 等，这些虽是乐府成员的名单，但我们不难想象他们应 西《京赋》中汇集了九种汉代流行的杂技，分别是 ：一、乌 是不同地区的艺人，因身怀绝技而被吸纳进京城。 获扛鼎，乌获是秦国的大力士，其表演类似于今人的举 这些为数众多的艺术生产者创造出了层出不穷的 重。二、都卢寻檀，都卢是古国名，其表演类似于今人的 714 西汉娱乐之风 昌炽的时代动因 爬杆。三、冲狭，类似于今人的钻圈。四、燕濯 ，其表演是 ” ， 高祖唐山夫人作 《安世房中歌》十七章，高祖 、文帝、 将装有水的盘子放在前面，表演者坐在盘子之后，然后 武帝各庙有祭祀舞乐，然而也只不过是因循秦制，略论律 跃身张臂至盘前，双足从盘中越过 ，坐于盘前。五、胸突