陌生化：语义悖论与历史转义.pdfVIP

豳嘲 囡团圈 2013年第9期 陌生化：语义悖论与历史转义 ■杜智芳 陌生化是形式主义文论区别文学与非文学的标准，它主张突出文学的独特性，用手法技巧表达诗意性的 人生体验。陌生化以美学性修辞的方式曲折、隐晦地暗指现实，该理论与社会、历史的复杂关系构成了其 内部 的阐释张力。从审美客体、审美主体、文学建构、文学演变等角度剖析，陌生化在语言与技巧、感知与认知、材 料与形式、共时与历时的处理上会出现种种语义悖论现象。因此，陌生化应突破艺术与现实、内部与外部的界 限，在美学话语与社会现实之间进行历史转义式的理解。 [关键词]陌生化；语义悖论；历史转义 [中图分类号]1024 [文献标识码】A [文章编号]1004—518X(2013)09—0076—05 杜智芳，中国人民大学文学院博士生，河南大学文学院讲师。(北京 100872) 陌生化是俄国形式主义的核心诗论 ，旨在强调文学 与技巧、感知与认知、材料与形式、共时与历时上的种种 艺术的独特性，传达诗意性的人生体验。它在艺术与现 语义悖论现象，并探究它与社会现实之间进行历史转义 实之间划定界限，排除社会、历史等外部的因素影响，孤 的可能性 。 立地在文学内部研究手法技巧。然而，陌生化其实并不 是禁锢在文学内部的一种永恒特性，而是随着社会、历 一 、 审美客体 ：从语言到作为整体的艺术 史的变化，呈现出种种差异性与相对性。 俄国形式主义追求 “文学性”，首先把语言作为审美 本文认为，陌生化蕴涵丰富的语义悖论，与历史有 客体。什克洛夫斯基是陌生化诗学的创立者，他预设语 着十分复杂、微妙的关系。或者，依照詹姆逊的理解，陌 言的认知与感知功能的对立，并从中区分出日常语言和 生化可看作语言学的修辞，同现实构成一种历史转义关 诗歌语言。Ft常语言的 目的在于认知，缺乏感受性和诗 系。他指出，历史转义是让两种本质截然不同的现实相 意性。诗歌语言应是艰深、晦涩、困难重重的语言，它通 互接触，一种在上层建筑之中，一种在基础结构之中，一 过延长理解的过程 ，唤醒人们对生活的新鲜感知。什克 种属于文化的，另一种属于经济的。… ’换句话说，就 洛夫斯基指出：“艺术的手法就是将事物 奇‘特化 ’的手 是把文学艺术的美学话语破译成揭示基础结构的现实 法，是把形式艰深化，从而增加感受的难度和时间的手 话语。因此，陌生化以美学性的修辞方式曲折、隐晦地暗 法。”_2“ 但是，当语言失去它承载的价值意义时，带来 指现实，它与社会、历史的特殊关系，构成了该理论 内部 的感受只能是纯粹的抽象和形式。事实上，什克洛夫斯 的阐释张力。本文拟从审美客体、审美主体、文学建构、 基把抽象语言混同于文学语言。抽象语言是语言学的研 文学演变等四个方面进行剖析，旨在揭示陌生化在语言 究对象，它不指涉现实，也不能作为审美客体，而文学语 76 陌生化：语义悖论与历史转义 言则以美学修辞的方式暗指现实。 级性构造，是指在追求艺术整体的前提下，运用各种手 作为审美客体的语言，是由形式和内容共同构成的 法技巧，将概括、统一的事物进行分解，如韵脚、反复、排 艺术整体，最终应指向价值意义。陌生化创造的诗歌语 比、延缓、波折等。梯级性构造阻缓了人们对事物的理 言 ，其新奇特异的形式以委婉曲折的方式表达现实。例 解，通过背离常规的形式，制造出新奇的艺术感受。什克 如 ，托尔斯泰的 霍《斯托密尔》，以马的视角和 口吻展开 洛夫斯基早年就在 《散文理论》中指出，艺术之路应当