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理论研 究 怎样塑造栩栩如生的戏曲人物 杨美凤 (云南省曲靖市珠江源2，只a乙4-中心 6550()0) 摘要：戏曲程式是先辈创造 的艺术结晶，要继承弘扬程式，更 总体上说 ：演员有两种：一种是一人千面，艺术形象变化 耍创新发展程式，僵化呆板地照搬程式，那是对戏曲艺术表演精华的 多端 ，忠奸善恶都能演得 出神入化，刻画人物入骨三分，艺术形 曲解。要灵活运用程式，并赋予丰富的人物情感，大胆突破 ，吸收借 象多姿多彩。另一种是千人一面类型化的：擅长于某一类型角色 鉴其它艺术表演精华，为剧中人物服务，才能塑造出血肉丰富的舞台 的演 出，此类百人一腔地概念化人物角色的演 出，无法塑造出血 人物形象。 肉丰满，个性鲜明的舞台艺术形象。著名表演艺术家晓艇先生教 关键词：戏 曲；程式；继承 ；发展 授我 《装盒盘宫》一戏后 ，在我从艺的二十多年的艺术生涯中形 成的艺术风格上做出较大的改变突破 ，并使我的艺术表演能力得 一 、 理解人物，把握剧中人物的思想情感 到质的飞跃。一改我_十多年形成的善长演出文弱书生的艺术表 王维 国先生说 “戏曲者，以歌舞演故事也 ”。戏 曲艺术 “以 演风格。为塑造好 《装盒盘宫》中程琳这个人物形象，首先在行 歌舞演故事 ”的基本特征 。决定了戏 曲表演 “以演员为主体”的 当上进行 了突破 ，在小生行当上大量运用 了生角的表演技巧，使 艺术形式。戏曲艺术 以人为主 ，通过演员优美动人、流行精妙的 之介于小生与须生之间。而后是人物扮相、表演风格、身段、唱 歌舞表演来抒情、写景、塑人 。要塑造鲜活的人物形象。一是要 腔、念白等方面进行 了全面突破。扮相着装上少了许小生的轻柔 理解人物 ，二是体现人物 ，理解人物是体现人物的前提，体现人 飘逸、多了些持重工整；身段上少了许轻移慢步、多 了些铿锵干 物是理解人物的结果 。要正确理解剧本内涵，感受剧中人物所处 练；唱腔念白设计上少了许多轻腔细语、吸收运用了京剧、川剧 的时代背景、人文环境、生活状态 以及由此引发的剧中人物关系 的快板、垛板，多了些急腔快语。一段我若不将太子救出……近 及剧本矛盾冲突，在认真分析 ，研究的基础上进一步深入理解 、 100个字的念 白、在短促的2O秒 内快速念完，既要快、又要让观 体现自己所扮演的剧Lf1人物。 众听清楚每个字 ，整段念白如 “珠落玉盘 ”、一气呵成，准确， 理解人物 ，要具备一定的文化素质，不断提高 自己的文化修 入骨三分地表现 了程琳此时面临生死一线的紧张 、惶恐的心情 ， 养 ，理解人物，借用英国著名演员麦克雷蒂的说法就是去测定性 把人物此时此刻 的内心情感变化表现得淋漓尽致 。更彰显了戏曲 格的深度，去探寻他 的潜在动机，去感受他最细致的情绪变化， 艺术 的魅力和震撼力。通过灵活运用 ，借鉴吸收 ，在既保 留继承 去了解隐藏在字面下的思想，从而把握住一个具有个性的人的内 滇剧唱腔艺术精华的同时，又吸收借鉴其它艺术表演的精华，更 心真髓 。通过理解剧本和人物角色，找准角色定位，确定人物性 丰富了滇剧原有的表演艺术。通过这一系列艺术形式的继承、创 格基调，再结合表演手段和唱腔处理 ，借助戏曲艺术 的综合性手 新。使我的艺术创作风格得到较大的改变，艺术表演能力得到质的 段 ，从而演活人物。 飞跃，更使我创作塑造的 “程琳 ”这个舞台人物活了起来，从而实 二、灵活运用戏曲程式，塑造人物 现了人物内心世界的把握、外形刻画形成了完美统一。 在戏 曲舞台上，把各种各样 的人物归入戏 曲特有的行当分 戏曲表演艺术的最高境界是塑造鲜明的血肉丰满的栩栩如生 类，在表演扮相、脸谱等方面部有一定的程式规范。这是无数前 的舞台人物形象。对戏 曲演员来说，既要继承、更要创新；既要 辈在长期的艺术实践中辛勤创造的艺术结晶。程式中包涵着丰富 学习积累各方面 的知识，博采众长，以丰富自己的表演能力。更 的情感 内