从《圆明园》看纪录片故事化创作.pdfVIP

从 圆明园 看纪录片故事化创作 ■何洪池 (中国农业大学人文与发展学院，北京 100083) [摘 要] 近年来观众对纪录片的可看性和趣味性要求大大增强，纪录片导演也越来越重视纪录片的故事化，由 此纪录片故事化创作渐渐被学术界所重视。纪录片 《圆明园》采用故事性加三维动画的手法和技术来结构 、处理 影片，这是它获得观众广泛喜爱的最重要的原因。本文从 《圆明园》 中所使用的故事化创作的手段——故事性加 三维动画的手法和技巧来探析纪录片的故事化创作，并就人物扮演是否适用于纪录片故事化创作进行探讨。 [关键词] 《圆明园》；纪录片；故事性；动画；故事化 纪录片的故事化是当代纪录片创作和发展 的一个重要 的皇家建筑的设计与修建，他们使用烫样——建筑模型； 特征，张谦在2002年 1月发表的 《记录与叙事之间的再现 雍正将 自己和儿子装扮成中国文人形象；皇家子孙在皇家 艺术——浅析纪录片的故事化》中就提及了纪录片的故事 书院的文化学 习和军事训练；雍正将谋反的兄弟关起来； 化是纪录片发展的一个倾向。纪实性是纪录片的基本特性， 雍正 日夜工作，批改奏折 ，积劳成疾 ；雍正让道士在圆明 然而今天的纪实性却成了许多故事片追求的风格；故事性 园中炼药并服食；乾隆用餐时，每道菜只吃一点点，不暴 是故事片的基本特性之一 ，而今天的故事性却成了纪录片 露饮食习惯 ，避免被投毒；乾隆迷恋写诗和对圆明园修建 必不可少的特性。吸纳故事片创作的故事性手法后 ，纪录 工作的规划；乾隆晚上选择一位妃子共度 良宵 ；皇帝和他 片更能吸引观众，并丰富了纪录片的表现手法。本文中提 的家族及太监 、宫女们在园中小城 内扮演各色人物演戏； 及的纪录片的故事性是纪录片故事化创作的一个元素，运 乾隆派郎世宁修建大水法，并让他将人体喷泉改成动物喷 用纪录片的故事性表现手法是实现纪录片的故事化创作 的 泉；乾隆将西洋花园赐给他的维族妃子，并在花园的东边 一 个重要方面。 为她重建草原故乡；英法联军进攻天津北塘，到后来 占领 2006年 9月，纪录片 《圆明园》上映后一个月全国票 圆明园，并烧、抢圆明园；咸丰皇帝优柔寡断，面对第一 房已达500万，破中国纪录片票房记录。 《圆明园》得到观 道防线崩溃，他只能通过吸食鸦片寻求安慰 ，放弃抵抗英 众如此青睐的一个最重要原因就是它采用故事性加三维动 法联军；法国军队 占领圆明园时只有20几个太监奋起抵 画手法和技术来结构 、处理影片。 抗 ；英法联军拍卖从圆明园中抢夺来的战利品；300多名太 监和宫女被活活焚烧死于悬挂有大清9位皇帝画像的最大 一 、 《圆明园》的故事性 M 宫殿。大量故事情节和细节的安排、运用是这部纪录片故 十乍 VO 《圆明园》虽是一部纪录片，但是我们可以从影片中看 事化最重要的一个要素 ，影片有情节就有看点，有细节就 品 到故事 、悬念和视觉奇观 这些故事片所具有的元素。影片 能感染观众。 《圆明园》将故事性这一元素在影片中发挥得 透 视一 共分为两部分，第一部分用从意大利到清廷来的传教士， 淋漓尽致，并在故事性上成功地实现影片的故事化创作与 后来成为皇家御用画师的郎世宁的亲身经历和视角来展开、 历史真实的结合。 影电 T 讲述故事；第二部分通过一个英军的随军牧师麦基 自述来 悬念——故事吸引人的诱饵④。一个个悬念促就了观众 描绘整个圆明园被八国联军焚烧的过程。影片运用故事性 紧张和期待的心情。纪录片中有了悬念，它就不再枯燥无 ■■- 的表现手法，通过讲故事来展现影片，增强了它的可看性 ， 味，观众就有了看下去的兴趣。 《圆明园》 中对悬念的运用 更能吸引观众。