冯小刚作品黑色幽默主题的呈现.pdfVIP

幽默圭题的星现 陕西 商洛 726000) 速确立了中国 “商业电影”霸主的地位，他的崛起也成为中国 为中国商业电影和产业化道路开拓了新的发展空间。本文对冯 话 ，在三个女人之间周旋 、游走，最后蜕化变质、人格分 裂的集中描述 ，和周围芸芸众生为手机所累、所困的散点展 示，揭示了手机给社会道德观念带来的不良影响。总之，冯 小刚的电影注重满足观众的娱乐需求 ，把形象直接推到观 众的眼前，能给人一种愉悦、一种享受、一种解除疲劳的笑 声。 2．人物的塑造——葛优 在冯小刚的电影里 ，葛优是一个极具个性的核心人物， 冯小刚的平民意识在很大程度上就是通过葛优的一系列人物 形象体现出来的。几部贺岁片里，葛优无一例外塑造的都是 一 种人：人聪明，嘴特贫，却本性善良，有时候甚至有些老 实巴交；性格有些柔弱，逼急了还是会犯点浑；对女性很细 心，有点儿 “虚伪 ，也有点儿温情，这是典型的中国平民 的形象。冯小刚让这个距离普通老百姓很近的人，出了一些 聪明的点子 ，做 了一些有趣的事情 ，在这个过程中还获得了 善良漂亮的女主角的芳心。他的几部贺岁片都是这个模式， 但是同样的模式用不同有趣的外壳表现出来，就变得让人不 易觉察而乐于接受了。当然，葛优之优，不在于他的外形， 更在于他对于角色不动声色的演绎 ，尤其是闪烁在其语言， 语音表现艺术中的智慧——他擅长面无表情地说大话、说假 话、说官话、说本来不属于一个平头小民话语体系的话语 ， 这就是葛优特有的地方、以那样一幅等而下之的面 目熟练地 玩弄冠冕堂皇的神圣话语，在漂亮的上等语言和平俗的面孔 之间形成了等级之差，即价值尺度上的张力。影片 (不《见不 散》，李清 (徐帆扮演)说刘元 (葛优扮演)没有大志向， 刘元不服气，给李清讲了下面一段话： “这是喜马拉雅山 脉 ，这是中国的青藏高原，这是尼泊尔。山脉的南坡缓缓的 伸向印度洋 ，受印度洋暖湿气流的影响，尼泊尔王国气候湿 润，四季如春，而山脉的北麓陡降，终年积雪，再加上深陷 大陆的中部远离太平洋 ，所以自然气候十分的恶劣。如果我 们把喜马拉雅山炸开一道 ，甭多了，五十公里宽的口子，世 界屋脊还留着 ，把印度洋的暖风引到我们这里来 ，试想一 下，那我们美丽的青藏高原从此摘掉落后的帽子不算 ，还得 变出多少个鱼米之乡!”当影片以葛优所特有的冷幽默的语 气来表现这段台词的时候，它显得特不真实，成了被调侃的 对象。话不怕说，但是一旦到了葛优的台词中，其中语义绝 对面临被颠覆的危险。 (大《腕 中尤优被拉去作精神病鉴定 的段落，葛优的表演很到位。尤优用装疯卖傻的笑话，用 自 己独有的智慧成功地颠覆了象征权威的鉴定者。尤优的话语 在疯和傻的真假之间往返，嘲弄听众，嘲弄说话人自己。病 人和医生反复被倒置，使人永远无法判断什么是正常，什么 是病态。总之，说话的人都是 “小丑”，而人人都在发言， 包括医生也在举手抢答。所以，不仅世界是荒诞的，连认 识到世界荒诞的人也是荒诞的。葛优已然成为一个预制的因 素，他一出场，一开 口，嘲弄或讽刺即将出现，某种荒诞不 一 致，能指和所指的不和谐，形式和内容的相矛盾，游戏性 经、某种略带黑色的幽默感油然而生。 地消解它所叙述对象的恒定性和完整性。 ((天下无贼》中， 3．幽默的台词语言 黎叔老奸巨猾，一看形势不妙立刻实施自己的脱身之计，让 20世纪90年代文化转型时期，在主流话语所塑造的伟 小叶扮作警察，给 自己戴上手铐，试图在押解犯人时钻空子 大、崇高、英雄、理想等神圣主题下，喜剧获得了比较充分 溜走。谁知一语成俄，小叶真的告发了黎叔 ，没等四眼等贼 的话语 自由。相比于悲剧而言，喜剧需要更多的社会性智 交代，自己就落入了法网。这个绝妙的反讽无疑是 “聪明反 慧。于是 “王朔式”的油腔滑调、嬉笑怒骂成为冯小刚影片 被聪明误”的最佳注脚。 ((天下无贼 ，明明是 自始至终与 中标志性的人物话语 。在貌似世故圆滑的语言游戏中，在 贼同行，影片却让傻根说 ： “唉——你们谁是贼啊，站出来 “喻世”和 “讽世”中扮演着狂欢节上的小丑形象。影片 给俺老乡看看。… 做啥，没贼吧，你们都看俺笑话呢