“游”与中国传统山水画的审美视角.pdfVIP

维普资讯 2007年 9月 连云港师范高等专科学校学报 Sept，2007 第 3期 JournalofLianyungangTeachersCollege No．3 文章编号：1009—7740(2007)03—0081—02 “游与中国传统山水画的审美视角 张 川 (连云港师范高等专科学校 美术系，江苏 连云港 222006) 摘 要：“游”在中国传统美学中阐述较多，且哲学、诗歌、书画对其也都有所涉及。文章以“游”作为引子，从时间 与空间、以大观小与小中现大、求质求真三个方面来分析山水画的审美视角。 关键词：游；时空；以大观小；小中现大；求质求真 中图分类号：J212．05 文献标识码 ：A 对中国传统山水画的评价常有 “人在画中游”的 移，其视角必然有所变化，从而产生一定的时间差。 说法，一个 “游”字概括了山水画的审美视角。 “游” 如此，空间的转换在时间变化中很 自然的表现出来， 是精神层面的自由，是一种潜在的而又游离于画之 时间在空间的转换中得以体现。这与人在 自然山水 表面的审美状态。先秦时期，孔子提出 “游于艺” 中的移步换景有相同之妙。在通屏山水画中，同一 (论《语 ．述而》)，庄子则提出 “乘物 以游心”(《人世 个人可以出现在 山水画的不同地方，可 以在山脚溪 间》)。孔子的 “游”是指在熟练掌握各种技艺之后而 边的小道上，也可以出现在画中茅舍中，还可以出现 获得的一种 自由感，庄子的 “游”是对物体的观照后 在瀑布下的观瀑亭中。这在山水画中是可以的、合 得到的一种心灵的慰藉，是将其观照活动升华为精 理的，因为画中的每个视角都有一定的空间。每一 神层面的自由。笔者将从三个方面来论述 游“”及山 个空间都相对完整，随着不同时间而出现的空间又 水画的审美视角。 统一在画面整体空间中，如此，空间则又体现了时间 一 、 时间游于空间 的存在。这在中国人物画中也有体现，如东晋顾恺 山水画中的 “时间游于空间”的视角是一种人为 之的 洛《神赋图》就是一张人物连环画，在同一长卷 营造。这种时空表现是画家根据 自己对 自然山水的 中表现出同一个人在不同时间发生的故事。通屏山 亲身感悟，按照 自己内心需要而营造的。画家深入 水画还可以表现不同季节的景色，四季的变化在一 自然山水中，在游山玩水时融于 自然，深刻感受 自 张画中表现出来，这在西方绘画中是没有的，而在 中 然，即所谓 “游心太玄，俯仰 自然之妙”。而 自然山水 国山水画中却可以做到，在同一空间表现不同的时 的空间变化尤其是景观变化，往往与时间紧密地联 间，时间与空间相辅相成，时间游于空间中，很好地 系在一起 。一年有 四时更替，草木有枯容之变，景观 营造了自然的博大，充分体现了庄子的 “乘物以游 有季相之异，一 日有朝暮之分，且随海拔不同出现季 心 ”。 节性差异。人“间四月芳菲尽，山寺桃花始盛开，长 二、以大观小与小中现大 恨春归无觅处，不知转入此中来。”这是白居易暮春 郭熙、郭思在 林《泉高致 ·山水训》中指出：“山 四月登庐山顶见桃花盛开，而山下早已凋谢，惊喜之 水，大物也。人之看者须远而观之，方见得一障山川 余写下的诗作。另外，自然山水由于地域的差异，在 之形势气象，若士女人物，小小之笔，即掌中儿上，一 同一季节 自然景观也会呈现很大的不同。如北方冰 展便见，一览便尽，此看画之法也。”这里道出了以大 天雪地而南方碧波畅游。因此，这种流动着的时间 观小、小中现大的原因所在。 “以大观小”是北宋学 与跳动的空间交织结合构成了自然山水