玫瑰的灰烬——从《荆棘鸟》中的玛丽·卡森看女性话语主体性的建构.pdfVIP

文【艺评论】 玫瑰的灰烬 — — 从 棘鸟》 中的玛丽 ·卡森看女性话语主体性的建构 口黄伟珍 (西南石油大学 外语 系，四川 南充 637001) 摘要：从女性主义批评角度看， 荆《棘鸟》 中的玛丽 ·卡森的 “妖魔”化的形象充满了悖论 ，一方面她用毕 生的精力坚定不移地解构了父权传统中给女性定义的 “天使”形象，试图以此颠覆男性话语权，然而她这种反 抗在很大程度上无视女性 自身的特点，无视两性的差异 ，不过是以 “他”者身份闯入男性主流领域。不但不利 于女性话语主体性的建构，反而不 自觉地充当男性话语权的实施者，继而不可避免地否认了女性作为主体存在 的可能性，甚至巩固了以男性主流话语的单一性和排他性。 关键词：玛丽 ·卡森；女性；主体；话语权；颠覆 [中图分类号]I106 [文献标识码]A [文章编号]1003—6547 (2009)04-0168—02 棘鸟》一书出自澳大利亚著名女作家考琳 ·麦卡洛 痉挛等症状，稍有不慎便可导致死亡。即便在她去世时，她 之笔，小说中的时间跨度长达半个多世纪之久 ，它以女主 的形象依然另世人作呕， “她的身上到处都落满了苍蝇 。 人公梅吉与神父拉尔夫的缠绵悱恻的爱情纠葛为主线，讲 … … 这是一场多么滑稽的戏啊，她太可憎了。……散发出来 述了克利里一家三代人的人生经历和情感故事，其中作为 的气味!啊，上帝!比清新的牧场上的任何一匹死马都要难 第一代人物之一的玛丽 ·卡森要么被解读为妖魔式的怪物， 闻。……尤其是那苍蝇下了蛆的嘴唇。几个小时以后她身上 要么被迫捧为女权主义反抗父权制的典范，事实上从女性 恐怕就会生满密密的蛆了” (180)。 主义角度看，玛丽-卡森的形象仍然充满了悖论，从她离开 可见，在小说中，玛丽 ·卡森的出场充满了诡异，与其 爱尔兰故乡的那天一直到她去世的那一刻，她都在颠覆男 说她是女人，还不如说她是令人颤栗的魔鬼，是长着雌性躯 性话语权下的种种女性传统。然而 ，正如小说中所描写的 体却流着雄性血液的毒蜘蛛似的怪物。然而，当我们 将“小 那样， “玛丽 ·卡森散发出的味道。玫瑰和灰烬，玫瑰的灰 说中那些貌似奇怪和诡异的现实视为某种形式的扭曲时，必 烬” (考琳 ·麦卡洛 ，192)。玛丽 ·卡森的追求一方面看似 须异常谨慎” (Moi，1985：72)，因为这些怪物蕴含着深刻 颠覆了男性话语权 ，实际上却又在很大程度上否认了女性 的涵义 ，很可能是 “女性创造力对男性压抑的反抗形式” 话语的主体性地位，继而不可避免地巩固了以男性主流话 (朱立元，2005：348)在玛丽 ·卡森怪诞和狰狞的表面形象 语的单一性和排他性。 下就掩藏着深刻的颠覆，隐藏着女性对男性话语权的一种反 一 、 “妖魔化”的形象 抗策略。 在小说中玛丽 ·卡森被塑造成一个滥施着 “帝王淫威” 二、身份的确定与话语权的摹仿 的 “克伦威尔式” (63)的独裁者 ， “骄横张狂、刻薄尖 小说中，虽然玛丽 ·卡森在生理性别上依然为女性，但 酸” (162)的她从千里之外招来 自己的弟弟帕迪一家，卖 她却几乎没有 依“赖性强，需要人保护并提供生活所需，是 命地替她干活，最后为了一己恩怨 ，竞残酷地剥夺了他们 纯洁而温顺 的女儿 、妻子或母亲 ”一类 的女性特征 的财产继承权；她在耄耋之年疯狂地爱上比自己小三十七 (Andemon，332)，其社会性别处处渗透着 “男性特征” 岁的拉尔夫神父 ，将年幼的侄女麦琪视为眼中钉 ，在弥留 — — “主动 、经济独立 、有竞争力和努力奋斗 的精神 ” 之际，甩出手中最后一张王牌——巨额遗产，并以此设下