情景喜剧的“喜剧尴尬”.pdfVIP

影视与传媒 电的形制素谓有 中的出 导可剧成 隋景喜剧的 “喜剧尴尬” 陈丹 (河南中原工学院广播影视学院 450000) 摘要：室内情景喜剧是 目前中国电视剧中一个很独特的现象， 在反映生活方面，对现实生活的喜剧和所谓 的 “黑色幽默 一 方面它是一部接着一部地拍摄，动辄上百集；另一方面却是面临着 式”的再现有着一定程度 的迷惑性。可以说中国目前情景喜剧将 受众对这种戏剧形式的麻木和厌烦。本文尝试着从情景戏剧的发展说 主要视线对准的是都市生活，主要有两种 ：一种是所谓的都市白 起，阐释情案喜剧在中国转型期中所发挥的作用和所处的尴尬地位。 领阶层；另一种是社会中的中下层市民生活，也形成两种固定的 主要是从情景喜剧的主特点之一——说作为分析的切入点，论述 了情 模式：办公室情景喜剧：家庭情景喜剧 景喜剧其实是在演员的调侃中消解了A．--ft3对现实社会中的一些矛盾， 当代中国社会分化 的一个重要特点是，控制社会资源、有 削减了大众媒体公共领域正常讨论的功能。 强大消费能力的社会阶层的形成，这一阶层拥有社会和经济管理 关键词：情景喜剧；电视剧；喜剧尴尬 权、文化和技术资源，他们不仅是社会的主导消费力量，而且他 们的 自我形象也成为人们社会认同的主要对象，他们的趣味往往 在某种程度上说，电视情景喜剧类似于舞台剧 ，它将原 成为社会 的主导趣味。这一点随着情景喜剧 的发展也得到了印 视剧可以展示的广阔时空又重新局限于某一个或者某几个固 证，早期情景喜剧主要的视角是中下层的城市普通市民，但是现 情景中，它是一种与舞台表演的讽刺和 口头喜剧联系最直接 在都市白领的形象也越来越多地得到了反映。但是情景喜剧在反 式。大多数的情景喜剧都是30分钟，遵循一套具有显著特征 映白领生活和都市偶像剧有着很大的区别，将中心放在 了反映白 作模式。例如观众适时的掌声和笑声是增强喜剧效果的重要 领生活的琐碎化 日常生活。例如，大型情景喜剧 《都市男女》就 即使是在录制的时候没有现场观众，那么在后期也要加上 是以一个小型的广告公司为舞台，一群办公室的自领为对象反映 的 “罐头盒笑声”以制造现场效果；每一集都是独立的故事 他们 日常生活，讲述 了公司中6个男女的日常生活，但是这些白 着各自的发展主线。 领基本上都是小公司的一些不得志的小雇员形象，虽然表面上生 情景喜剧作为一种影响力 巨大的娱乐媒体 ，在西方商业电 活的风光，但是实际上每天还是要为着基本的生计发愁。 始终占据轴心地位。以美国为例，自1947年第一部真正意义 情景喜剧出现这样的变化说明了所谓的 “中产阶层 ”消费 电视情景喜剧 《玛丽 ·凯和琼尼 (MaryKayandJohnny)》 市场和消费能力对电视制作 的影响，但是在中国中产阶级并没有 本定的的元所 ， 视上播和 执 h}旨形 以来，情景喜剧产生的影响一直是骄人的。其中 《老友记》 真正成熟起来，从某种程度说，中国的白领只是有一个 “壳”， 成长的烦恼》更在中国培养了一批忠实的受众群。 “内核 ”即生活观念并没没有真正成型。所以反映在情景喜剧上 1994年留归来的英达将美国情景喜剧模式引入中国，由他 也就成 了某种程度的 “四不像”，成 了用白领生活包装出来的百 的120集情景喜剧 《我爱我家》开创了中国情景喜剧的先河 姓生活喜剧。 以说从此中国情景喜剧开始了模仿和 自我发展的道路。情景 同时，社会中下层的生活仍然是情景喜剧反映的主要形态。 在中国发展了1O多年的时问，可以说有了自己一定的特点，