中国现代设计的审美批判.pdfVIP

]中国现代设计的审美批 针对当前中国设计现状，如何去发挥设计批评的作用，从而不断规范、引导和促进中国的设计实践活动，关键是要发挥设 计批评的批判精神。何谓批判?怎样批判?批判什么?这是本文要探讨的问题。 在 日常语义中，批判通常是指指出被批判对象的缺点，并揭示其存在原因，但这只是批判的语义之一。批判的另一种语义 包含了区分、分辨、审查、评价等。 “它首先只是对于事实本身的描述，而不是对于事实的肯定或否定的评判。如果它要评价 事物的话，那么它既可能是否定的，也可能是肯定的。这种意义上的批判已经克服了作为否定意义上的批判的狭隘性，为接近 批判的本性敞开了一条可行的通道。” [1]在此意义上理解批判，也为我们发挥设计批评的批判精神指明了方向。 理解设计批评的批判精神，需要克服批判在 日常语义中的否定性思维 ，要看到批判在区分、分辨、审查、评价等层面上的 内涵，为此才能更全面地把握设计批评。它不仅要批评设计作品的缺点和弊端，而且要发现和赞扬设计作品的优点和成绩。它 的一个最重要的特征就是划界 ，指出以设计产品为中心的一切设计现象中，哪些是合理的，哪些是不合理的；合理的要加以发 扬，不合理的要避免或改进。在此意义上，设计批评不也是一种 “设计”吗? 批判精神是设计批评的核心理念。发挥设计批评的批判精神 ，并不是简单地对某一个设计产品或设计现象的否定，首先是 对于设计产品或设计现象本身的描述 ；其次，在此基础上作出合乎情理的解释，从而在区分与比较中分辨出好的、较好的和更 好的；最后，在区分和比较的同时，批判就已经作出了选择和评价。正如美国学者维吉尔 ·奥尔德里奇所说 ： “描述、解释和 评价在实际进行的艺术谈论中是交织在一起的，并且很难加以区分。但是，对于艺术哲学来说，由于使用中的艺术谈论的语言 中，存在着某些实际的逻辑差别，因此，作出某些有益的区分是可能的。我们可以形象地说，描述位于最底层，以描述为基础 的解释位于第二层，评价处于最上层。” [2] 艺术批评如此 ，在设计批评活动中也同样如此。而且，在实际的批评活动中，无论对设计产品、设计流派还是对设计师进 行批评时，描述、介绍总带有某种倾向性，以某种内在的解释、评价为指导并且夹杂着它们，在描述中批评者指出批评对象可 以直接或间接被感知、被了解的或显露或隐藏的特征。解释、说明引领着评价、判断的出现，但也离不开内在的评价的作用。 [16]邓小平 《党在组织战线和思想战线上的迫切任务》，邓小平文选 八届全国美展评委访谈》，《美术》1995年第2期，第5—7页。 (第三卷)，北京：人 民出版社 1995年版，第42—45页。 [25]参见徐琛 《增加设计展 区是全国美展的一大进步——袁运甫访 [I7]参见黄 国华 《美术如何 为八亿农民服务的一次尝试》， 《美术》 谈》， 《美术观》2000年第2期，第9页。 1983年第4期，第7页_《一九八二年度全国美协工作会议纪要》， 《四 [26] 《第九届全 国美展油画评委谈金奖》， 《美术》2000年 第2期， 川美术通讯》1985年第2期，第2页。 第 58页 [18]杜哲森 《创作格局的暗转》，《美术》1989年第12期，第22页。 [27]参见郑力 《(书香 门第)创作记》， 《美术观察》2000第 2期， [19]参见力群 《美术馆 国庆美展巡礼》，《美术》1990年第2期，第 第28—5O页。 50—51页；蔡若虹 《忘年书简——给青年画家邢庆仁的一封信》， 《美 [28]参 见赵权利、杨斌 《发展 民族 艺术、关注精品力作—— 中国 术》1990年第9期，第9—15页；李砚祖 《当代中国画展示备忘录》， 美术家协会常务副主席刘大为谈全 国美展》， 《美术观察》2OO4年 《美术》1989年第8期，第4—5页．水天中 《七届全国美展油画印象》， 第5期 ，第7页。 《美术》1989年第9期，第4—6页；郎绍君 《旁观如是说》， 《美术》 [29]参见刘大为 《十届美展中国画令人振奋》， 《美术》2004年第 12 1989年第 12期，第23—24页。 期，第58—59页；郭怡稼 《两个金奖评得挺合理》， 《美术》2004年 [20]1993年至 1996年，文艺界兴起 人“文精神”的大讨论。在南方以《上 第 12期，第4O页；