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维普资讯 笫22卷笫 6期 宿 州 学 院 学 报 VO1．22，No．6 2007年 12月 JournalofSuzhouUniversity Dec．20 07 关于中国画创作的理性思考 李超峰 (安徽师范大学 美术学院，安徽 芜湖 241ooo) 摘要 ：中国画是 民族精神和气格的象征，当代 中国画的创作在传统理念与创新意识、形式的多样性与情感的诸多矛 盾 中发展 。而提高创作主体 的修养关乎作品格调的高低 ，以现代意识和民族精神为契机 ，把握时代给于中国画的要 求，真诚 的面对 自然，面对心灵 ，努力创作 出具有时代气息的艺术作品，为 中国画在 21世纪 的艺术之林争得有话语 权 的一席之地 关键词：中国画创作；传统与创新；形式与情感；现代意识 中国分类号：J2O3 文献标识码 ：A 文章编号 ：1673—2006(2007)06—0088—03 中国画是 中华民族悠久历史的体现，也是民族 1 传统与创新在创作中相依相存 精神和气格的象征 。它以其独特的审美品格和艺术 特色屹立于世界艺术之林 。在数千年的发展 中，中国 众所周知，几千年来 中国画家一直在延续老祖 画逐渐形成了一套独特的理论体系和笔墨程式。“五 宗的独特的笔墨程式，我们也以有着本民族特有的 四”运动以来西方绘画思潮一直强烈冲击和影响中 审美经验而骄傲 。然而一直以来的笔墨程式使得中 国绘画的发展 ，特别是造型技术能力的引入 ，色彩技 国画的风格相差无多 ，没有油画那种风格迥异，千差 法及科学的导入 ，构成观念的深入研究等丰富和发 万别的艺术流派。近代不满足现状的画家想有所突 展了中国的绘画技术。“八五”美术新潮前后 ，这种以 破，开创新的风格，于是传统与创新的矛盾就成了画 借鉴和吸收西方有关技法和观念的潮流达到了一种 家不可回避的问题 ，尤其是油画画种的引进 ，使中国 高度。自此，中国画也迎来了最佳的创作时期——社 封闭的 “水墨一贯制”和 “千年师古风”受到了极大的 会发展经济繁荣 ，流派纷呈 ，风格多样 。 冲击 。这种冲击无疑加剧了这矛盾，并且这矛盾也不 然而传统理念与创新意识 ，形式的多样性与情 仅仅停留在技法和技巧表现的一方面 ，而是多层次、 感的诸多矛盾 ，长期以来使创作者困惑了，中国画将 多方位的新矛盾 。极端的 “传统”恐慌着 创“新”的肤 走 向何方?面对这种困惑，面对外来文化的冲击 ，有 浅，极端的 “创新”恐慌着 “传统”的守旧，中国画创作 的人对传统采取 “扬弃”态度 ，全盘接受了西方的 “新 在这样的矛盾中寻求 自己发展的出路。 观念”，将西方的 “新东西”奉若神明，未经消化直接 对于中国画创作者来说 ，在攀登艺术高峰的道 引入中国画中，这些人完全背弃了传统。反之 ，有的 路上 ，“师古”是一个必经阶段 ，但 “师古”不能墨守成 人无视外来的 “新东西’’，墨守成规 ，不求变通 ，死守 规 ，不求变通 ，力图一笔一画皆如古人。 “师古”者正 老祖宗的 “神谕”，完全无视时代 已经是今非昔比。更 确的学习方法 ，应是学习古人笔墨的同时，也需领会 有甚至 ，有的人则放弃绘画另谋他路。就这些状况而 古人作画的心境。对于所临摹的作品作充分的理解、 言 ，中国画要在新世纪的艺术之林中有 自己的话语 分析。简言之，“师古人之迹”也 “师古人之心”。这才 权 ，创作者就必须对上述状况认真地进行审视和反 是真正意义上的 “