论西方先锋派合唱艺术表现特征.pdfVIP

引言 几年前，曾读到我国合口昌学鼻祖马革顺先生的一篇文章——《西 方各时期合唱作品的主要表现特征》。在这篇文章里，讲述了从文艺 复兴时期到现代时期各个阶段合唱作品的主要表现特征。在讲述有关 现代时期的表现特征时，几乎没有涉猎到“二战”后先锋派合唱音乐 的表现特征。因此，文章最后，马先生是这么说的：“对现代合唱音 乐的研究，在我国还是合唱艺术领域中最贫瘠的一个地带，有待于我 们早日去进行探索、开掘。”基于这一点，作者就萌发厂想了解，并 想去研究有关先锋派合唱音乐的念头。但是，关于专门论述先锋派合 唱音乐的资料，包括论文和论著等很少，尤其在我国有关这方面的出 + 版物几乎还没有。因此，就只好从有关西方现代音乐的文章或论著中 去搜寻资料。只要有一点点关于先锋派合唱音乐的内容，作者就如获 珍宝地记录下来。后来，得到了导师周跃峰教授提供的一部分谱例。 然后又在中央音乐学院资料室里找到了很多有关先锋派合唱音乐的 外文谱例及其说明。这样，通过各种途径得来的资料，经过不断地分 析、总结、然后得出结论，再经过不断构思、整理、修改、定稿，文 章总算完成了。在文中，基于先锋派合唱音乐与传统合唱音乐完全是 不同的两个方面，因此，无法从传统音乐的基本要素诸如力度、速度、 节奏、调性、曲式、复调、和声等方面来论述先锋派的合唱音乐。在 这篇文章里，作者主要从合唱学的角度来分析现代先锋派合唱音乐的 表现特征及其出现的原因。但是，本文还只是对先锋派合唱艺术的粗 浅认识，肯定存在有不端之处，望请专家们批评指正。 第一章 概述 1．1 先锋派合唱艺术的界定 “先锋”一词本来是军事或政治上的常用词汇。20世纪初，美 术界未来派画家塞维里尼写过一篇《先锋绘画》的文章。从此，“先 锋”一词逐渐渗透到艺术领域。音乐上先锋观念的形成可追溯到14 世纪法国的“新艺术”。“新艺术”由于与当时的古艺术之间在理论、 作曲技巧和音乐风格上存在着诸多不同，出现了新的记谱方式等一些 新的现象，这些新现象在当时来说可谓之“先锋”。文艺复兴时期欧 洲尼德兰乐派复调技术的极端发展也可以说是当时音乐革新的“先 锋”。瓦格纳和德彪西等人也都自认为或被认为是时代的“先锋”。尽 管从欧洲中世纪到文艺复兴，从巴罗克到古典主义，从浪漫主义到“十 二音”音乐，音乐不断发展变革，但是，真正彻底的音乐“革命”是 在“二战”以后才开始的。“‘先锋派’之称直到第二次世界大战结束 才随施托克豪森、布莱兹等人而进入音乐用语，直到那时才可能谈论 ‘先锋技巧’，包括总体序列主义、电子手段、新的声乐与器乐资源、 随机作曲等等。”∞ 因此，先锋派音乐通常还是专门指第二次世界大战后西方出现的 新音乐。新音乐即是指在技术和表现上采用了与传统音乐形式根本对 立的手法的艺术探索。因此，它不包括按照传统技术手法创作的音乐。 ④引自Ⅸ西洋音乐的风格-9流派》，人民音乐出版社，1990年，第161页。 先锋派不是单指一个艺术流派，而是泛指时间上有先后，形式上有差 别，甚至观点上有对立的多种艺术派别。先锋派合唱艺术即指“二战” 后新音乐中的新合唱艺术探索。 1．2先锋派合唱音乐的发展概述。 20世纪是音乐革新的世纪。先锋派合唱音乐艺术的创新其实在 “二战’7前已开始萌芽。勋伯格(1874一1951)提出了“音色旋律” 的思想，认为不同乐器先后发出同一个单音，可以产生类似旋律的效 果。如他的作品《五首管弦乐曲》中的第三首。这种“音色旋律”的 思想后 物。他们不仅在器乐创作方面进行了新的偿试，而且在声乐尤其在合 唱艺术方面做出了大胆的探索。梅西安(1908一，法国)俗有“现代 音乐之父”之称。作有合唱曲《五首带迭句的歌曲》，这首作品围绕 《特里斯坦和伊索尔德》的故事主题而作。另有合唱与管弦乐曲《耶 稣基督的变容》(1965)。梅西安的合唱作品风格既具有传统性，又具 有现代性。他开辟了现代先锋作曲风格，同时又夹有传统的风格特征。 布列兹(1925一，法国)，梅瓶安的学生，是威伯恩以后序列音乐最 重要的代表人物，被称为“音乐科学家”。《没有主人的锤子》(1954) 是他有关先锋合唱音乐的代表作，它为女低音和六件乐器而作。施托 克豪