时空碰撞出“诗－音乐结构”——卡尔·奥尔夫《布兰诗篇》的音乐结构研究.pdfVIP

黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2010年第1期 HUANGZHONG(JournalofWuhanConservatoryofMusic，China) 文章编号 ：1O03—7721(2010)01--0089--08 蔡妮辰 、徐 昌俊 时空碰撞出 “诗一音乐结构 卡尔 ·奥尔夫 《布兰诗篇》的音乐结构研究 摘 要 ：布景康塔塔 《布兰诗篇》是德 国作 曲家卡尔 ·奥尔夫的代表作 ，作 曲家把 中世纪、巴洛克 以 及二十世纪这三个 时空因素巧妙 的结合 ，运用简洁而不简单 的音乐语言与逻辑构思，创作 出了具有独特 音乐风格 的伟大作 品。其独特 的 “诗一音乐结构”更是作 曲家单纯、质朴 的美学观 点和 “奥尔夫风格 ”的 重要载体 。 关键词 ：布景康塔塔 ；《布兰诗篇 》；作 品分析；诗一音乐结构；曲式结构 中图分类号：J614．3 文献标识码：A DO!：10．3969／j．issnl003—772lI2010．01．010 一 、 碰撞——作 品的歌词、体裁与创作时代 《布兰诗篇》的歌词手稿 1803年发现于慕尼黑以南巴伐利亚地区的贝尼迪克特博伊伦修道院里，它是一 部 1280年完成的中世 纪诗歌手抄本 。这些诗歌都是当时神学院的学生 、流浪僧人 以及思凡的僧人整天不事 修行 ，专 门沉溺于酗酒及恋爱之 中而创作 的。抄本 的内容涉及 了宗教 、世俗 、政治、伦理、性爱、狂欢 、讽刺等 性质的诗篇 ，诗 中充满 了对命运不公安排的怨恨 以及对追求美好生活 的无 比热情 。 德国作曲家卡尔 ·奥尔夫之所以称其 《布兰诗篇》这部音乐作 品为 “布景康塔塔”是 由于其在演 出时除了 有庞大的管弦乐队、大小合唱队、童声合唱队以及独唱 以外 ，还 以华丽 的舞台布景 以及舞蹈和哑剧表演作为 陪衬 。布景康塔塔 《布兰诗篇》创作完成于 1936年 ，并于 1937年 6月 8日在法兰克福首演 。就其创作的年代 来看是一部二十世纪的作 品。 二、诗一音乐结构 《布兰诗篇》作为一部采用 中世纪游吟诗人诗歌创作 的音乐作 品，诗歌在这部作 品的创作 中 占有举足轻 重的地位 ，因此应把诗歌与音乐结合起来进行整体把握 ，这样才更能够揭示音乐作 品的原本面貌 。 钱亦平 、王丹丹在 《西方音乐 的体裁及形式 的演进 》一书 中提到 了一种分析 中世纪音乐结构 的方式 ，即 “诗一音乐结构”的分析方法 ，这种分析方法 以具体 的分析诗歌 的诗行 、韵脚 、音节数 ，与分析音乐素材 、小节 数、演唱形式等手法相结合 ，最终得 出一个分析 中世纪音乐的较为全面 的手法 ，因此笔者在此引用上述书中 的一句 “在单声部音乐 中，乐思的发展仅仅是横 向的，且完全的节奏节拍体系 尚未成熟和确定 ，故决定其结构 的最重要 因素便是诗 (歌词)。” 以下便是笔者采用 “诗一音乐结构”与传统的音乐作 品结构分析的方法相呼 应，对 《布兰诗篇》中较典型的段落进行详细论述 。 作者简介 ：蔡妮辰 (1981～)，女 ，文学硕士 ，广 东外语外 贸大学艺术学院助教 (广 州 510006)；徐 昌俊 (1957～)，男，文学博士 ，中央音 乐学院教授、副院长 (北京 1000031)。 收稿 日期 ：2009—08—22 9O 黄钟(中国 ·武汉音乐学院学报)2010年第 1期 “诗一音乐结构”中的材料是以诗行为单位 区分 的，而常规曲式结构 中的材料划分是 以段落 中真正 的材 料对 比来区分的，因此两者虽然使用的字母是相 同的，然而代表的含义却截然不同。 三 、典型段落音乐结构分析 1、《布兰诗篇》的整体结构 《布兰诗篇》整体分为序歌 、第一部分 《春天》、第二部分 《在酒馆里》、第三部分 《爱之宫》、尾唱这五个部 分 。其 中尾唱的第 25首是对序歌 中第 1首的再现 ，也正是这首 《哦 !命运》在乐 曲的开篇和结尾分别 出现 ， 使得整部康塔塔被统一在一个整体 的规划 当中；第 2首与第 24首在结