论复调思维在音响型电子音乐中的体现.pdfVIP

黄钟(中 国 ·武汉音乐 学院学 ~~)2010年第1期 HUANGZHONO(Journa!ofW uhanConservatoryofMusic，China) 文章编号 ：1003—7721(2010)01—0063—10 柴庆伟 论复调思维在音响型 电子音乐中的体现 摘 要 ：“音响型电子音乐”作为 2O世纪音乐的一个分支 ，不论是音响特征还是组织方式，都与传统 音乐有明显的 区分 ，但其创作 思维是 否与传 统音乐毫无关联呢?文 章以法 国2O世纪五十年代 至本世纪 初 的电子音乐为例 ，以传统复调思维 中的 “对抗”和 “互补”两种规律为依据 ，从音色 、音响形态 出发 ，来探 究复调思维在音响型电子音乐 中的体现。 关键词 ：音响型电子音乐 ；复调性思维 ；音色 ；音响形态 中图分类号：J6O5 文献标识码 ：A DOI：1O．3969／j．issnl003—7721．2010．01．007 有关音响型 电子音乐中的复调思维 20世纪 中叶兴起 的音响型 电子音乐 ，在音乐材料得到极大解放 的同时 ，其组织方式又是如何建构 的呢? 在这里 ，传统和声体系不复存在 ，音乐材料的纵 向结合更多的是表现 出分离的状态 ，丰富的音响材料及其多 样化 的处理手段 ，使得声部的横 向发展显得更加独立 。这似乎与 2o世纪复苏 的复调音乐 中对单一调性 的突 破所导致的声部分离 ，以及大量半音的使用使得横 向旋律的独立性增强有着某种偶然或必然的联系。由此 ， 在音响型电子音乐中也会偶然或必然地存在复调思维 。其偶然性主要是因为复调思维并非音响型电子音乐 所 固有的创作思维 ，它可以使用 ，也可以不使用 ；而必然性则表现为音响型 电子音乐 中音乐素材 的形态和音 色所具有的对 比性与分离性 ，由此而体现出 “对抗”、“互补”和 “置换 ”0的复调思维 。 本文并不对所列举 的音响型电子音乐作 品作定性 的判断，即是否是一个复调音乐作 品。文章将从音色 和音响形态两个方面人手来分析 、探询 “对抗 ”和 “互补 ”两种复调性思维在音响型电子音乐细部 中的体现 。 文章列举 的作 品均为法 国 20世纪 50年 代至本世 纪初 的作 品，分别选 自专 辑 《ArchivesGRM 》、 《Bourges2000》、《Bourges2001》、《Bourges2002》、《ChristianClozier))、《imebopus30》等十余张唱片。由于国内 可供参考 的文献资料十分有 限，也不可能找到原谱 ，因此本文 的例证完全建立在听觉分析 的基础之上 ，虽然 具有一定的主观性 ，但并不影响论据 的可靠性 ，因为音乐本身就是听觉 的艺术 ，用听觉感受来说话也无可厚 非。文中的图表 、谱例都是根据听觉感受绘制而成 ，其 中谱例记写的并非音高与节奏 ，而是用音符来记录音 乐发展的过程和趋 势 ，以此作 为文字表 达的补 充。 复调思维在音色 中的体现 一 、 对抗性在音色中的体现 与传统声学乐器 的音色相 比较 ，音响型电子音乐 中的音色更为复杂 ，其原因是音响素材较之传统音乐有 了巨大的延伸 ，几乎任何一种声音都可 以作为音响素材来使用 ，这些声音包括 ：器械音响、自然音响、电子合 成音响等 。我们无法用 同一标准对这些种类繁多的音响进行音色 的定义 ，但根据音响的发声特征 以及人耳 作者简介 ：柴庆伟 (1978～)，男，文学硕 士，集美大学艺术 学院讲 师(厦 门 361021)。 收稿 日期 64 黄钟 (中国 ·武汉音乐学 院学报)2010年第 1期 对音色听觉特征的感知 ，可对音色的属性进行判 断 ，从 中若发现不 同音色 的属性之间在某个层面表现为对 抗 ，那么这些音色则体现出复调性思维的特点。 我们可 以从两个层面来对音色 的属性进行考察 ，其一为客观物理属性 ，即音色 的时间过渡性特征和谐波 的能量分布 ，它构成了音色的客观 内容 ，如音色的发声过程及其频响分布 ；其二为主观听觉属性 ，即人耳对音 色质感 的感知 ，如石质感音色、木质感音色、金属质感音色