探骊得珠，惠泽后人——评《浙江戏剧史》.pdfVIP

第 25卷第 1期 内江师范学院学报 N0．1VoI_25 (2OlO) JOURNAIOFNEIJIANG NORMAlUNIVERSITY {2010) 探骊得珠 ，惠泽后人 评 《浙江戏剧史》 万 晴 川 (浙江工业大学 人文学院， 浙江 杭州 310016) 聂付生教授煌煌 50万言的 《浙江戏剧史 》近 日 代表作家和作品，而且对那些二 、三流 ，甚至末流的 由中国戏剧出版社 出版 ，该书是浙江省文化研究工 作家也给予了关照 ，尤其是那些 以前没有给予公正 程课题成果。浙江是 中国戏剧发展的摇 篮，学界 曾 评价的作家和作品，论者倾注了较多的笔墨 ，如崔时 有 “中国戏剧半部在浙江”的说法，然而 ，从地域文化 佩的 《南西厢记》、夏纶 的 《新 曲六种 》、茅维 的杂剧 的角度研究浙江戏剧发展史 ，目前还较为薄弱，《浙 等。这样 ，点面结合 ，既突出重点，也顾及一般 ，比较 江戏剧史 》的出版 ，无疑填补了这项空 白。 全面地反映了浙江戏剧发展的实绩 。 笔者认为 ，《浙江戏剧史 》的研究主要有如下一 第二 ，评价公允 、客观 ，实事求是 ，不拔高 ，不贬 些特点 ： 低 ，还历史的本来面 目。浙江戏剧史上有很 多一流 第一 ，基本建构起浙江戏剧发展史的理论框架。 作家，如高明、徐渭、高濂、孟称舜 、李渔、洪升等 。对 首先，作者将浙江戏剧 的发展置于浙江历史、地理、 这些作家，作者不虚美 、不隐恶 ，肯定其成就，也指出 文化 、经济、民俗 、宗教等大背景下予以审视 ，描述外 其不足 ，特别对那些有着重要文化史价值、艺术成就 部环境对于浙江戏剧萌芽 、发展的重要作用 。其次， 又不高的作品一律都予以详细剖析。如李渔，是中 将浙江戏剧的发展史分为萌芽期、发展期、风行期 、 国戏剧史上一个颇有争议的作家 ，作者认为，不管是 高潮期和转型期 ，不再是按照社会形态对文学做简 从创作理念、人物形象设计到结构的安排、语言的选 单的分期 ，而是抓住浙江戏剧的发展 内部规律 。如 择 ，李渔都严格地遵循 戏剧 的发展 规律而创作 ，即 南戏题材、主题的演变一直持续到明成化年间，甚至 “以娱乐本位为理论基石 ，以观众的取舍为创作 的出 更后一段时间，如果我们把南戏的发展期断在 自南 发点”，所以，他的作 品在喜剧性 营造和通俗化等方 北宋之交至明初 ，南戏的发展线索就非常清晰，容易 面取得了很高的成就 ，但是，物极必反，“他在建构 自 梳理，因为明初 的南戏不管是主题还是体制上都还 己精心营造的娱乐天地时，也在消费着人们赖 以作 是元末南戏的延续 ，只有到嘉靖 时才发生较大的变 为精神支柱的崇高和对生活保持 的那 份严肃和敬 化 ，如选择 以风情剧为主的题材 ，追求 曲折离奇的情 畏 ；观众在获得笑声的同时，也收获了李渔种下的浅 节等，传奇化色彩 日渐浓厚 。浙江戏剧的完全衰落 薄和庸俗”。而对那些没有引起重视的作家作品，作 应在乾隆之后 ，从此地方戏兴起 ，所 以，这种转型期 者尽量挖掘其美学价值或文化意义。如夏纶的 《新 应断在嘉庆至 旧中国结束为合理，而不是整个清代 曲六种》，都是宣扬忠、孝、节 、义的作品，其中渗透 了 作为一个整体。诸如此类 ，都 旨在彰显浙江戏剧的 浓郁的说教气息 ，但 由于作者高超的叙事技艺和驾 内在发展规律，而不是简单附会 中国的社会形态 ，尽