戏剧该有伟大的寂静.pdfVIP

74上 观点集粹 戏剧该有伟大的寂静 很天真”，四凤 “表演做作”，繁漪 “看上去足有五十 中国青年报刊文说 ，1934年 ，被称为 “中国话剧百 岁 ，大热天穿丝绒旗袍”……在网友毫不留情的拍砖下， 年一戏”的 《雷雨》第一次走上舞台。这部四幕话剧在浙 此版 《雷雨》频频让观众忍俊不禁 ，甚至角落的窃笑最后 江省上虞市春晖中学大礼堂举行试演，就连不太懂普通话 演变成全体观众的哈哈大笑。上海话剧艺术中心副总经理 的村民也看得入了迷。当年 ，因为它的上演 ，校园里引起 喻荣军分析说 ， “《雷雨》为什么会引人发笑 ，的确值得 阵阵骚动。有些已经由父母订过婚的女学生看过后，坚决 深思。”他说， “《雷雨》本来就有很多点好笑，这一版 要求父母解除 “父母之命 ，媒妁之言”的婚约。 “将如 演员对表演继承得也不够鲜活。”不过，他把话又说了回 此丰富的人性集中表现于完美的戏剧中，是非常困难的。 来， “观众的心态不对。因为前面出了笑场的事件，很多 直到今天，它仍是中国戏剧的经典。”营禺的三女儿、编 观众来看这个戏，就是想来看 《雷雨》到底好笑不好笑 剧万方，近 日在接受中国青年报记者专访时这样评价 《雷 的。当然 ，整个戏看完之后还是非常震撼的。对剧院来 雨》。从话剧到电视剧到电影，8O年中， 《雷雨》历经多 说．还是要有坚守，不能一味迎合观众。” 次被改编。 “它吸引大家不断作出新的解读和呈现 ，这是 导演顾威也听了很多意见， “有人说我们该内部检 它的生命力所在。尽管有很多改编使某些部分已经脱离了 查，可能是表演不到位。上世纪五十年代 ，朱琳演出鲁侍 原剧本身，”万方说 ， “但这恰恰证明， 《雷雨》是一个 萍时，一句 你‘是萍……凭什么打我的儿子 ’，老被观众 宝藏。 《雷雨》的经典性没有被改变。它的价值和魅力在 笑，于是朱琳就把这旬词拿掉了。后来周总理看完戏，给 于，没有多少戏剧剧本能超越它的结构 。”万方透露，自 她打电话问那旬词为什么拿掉?朱琳说 ，我说不好，一说 己也在改编 《雷雨》，并且已七易其稿。 观众就笑。周总理说 ，那是你们演员的问题，不是曹老爷 《雷雨》这样的现实主义戏剧是否已经过时?万方 子写的问题，这词儿一定要说。后来朱琳调整了表演 ，观 说 ： “真正的创作者在创作时绝没有想到要创造一种主 众就不笑了。” 义，创作者心里只在想着一件事 ：对人类的境遇 、人类的 更多人将 《雷雨》遭笑归结于时代。 “我知道这不 天性 ，进行深刻的思索，在创作中做出尽可能生动的反 是学生的问题，而是学校、老师的问题。他们还懂不懂得 映。他们需要寻找一条道路，一条最能表达 自己内心的最 什么叫经典，什么叫权威，什么叫做追求。”最近 ，许多 酣畅淋漓的通道，于是他们找到了。” 戏剧界人士纷纷对 《雷雨》笑场事件进行反思。戏剧评论 一 次万方在开车时 ，听到广播中在介绍一部话剧，其 家刘；jE认为， 《雷雨》笑场事件，不应一味瞳怒于年轻观 导演说： 我“可以保证说让看戏的观众两分钟笑一次。” 众 ，如何让年轻观众在经典里找到自己、找到真正心灵在 万方很诧异 ： “两分钟笑一次 ，这是戏剧要做的事吗?” 场的体验，才是戏剧人应该深思的问题。 、 万方认为，当下之所以现在现实主义戏剧不突出，是因为 大家观念改变了，有更多手段和形式可以表现戏剧。同 文人的操守 时，大家也忽略了戏剧该有的 伟“大的寂静”。 齐鲁晚报刊文说，中国是一个敬畏权力的民族 ，无论 “作为编剧，我的观剧经验是