中国画基因变异的基本动因及其弹性限度.pdfVIP

日6jArtscircle+ 艺术论坛 +2012／11 中国画基因变异的基本动因及其弹性限度 ■ TEXT／张云翼 在世界美术史上，从来没有一个画种像中 了。错金镂彩 、吹云弹雪的制作之功大行其 的，它们在 “笔墨”上得到了有机融合、完美统 国画这样历史悠久、生命顽强而又倍受争议。 道。本来意境(道)是中国画的崇高追求，中国 一 ， “笔墨”不停留在材料水平上，它是文化、材 说它历史悠久这是不争的事实；说它生命顽 画最后表达的不是技巧(当然，任何艺术都需 料、技法、符号、语言、价值判断的综合体，中国 强，直到今天 中国画依然方兴未艾 ；说它倍受 要技巧，中国画不是不要技巧而是超越技巧)， 画的独特魅力来 自于 “笔墨”。从这个意义上 争议 ，自“五 ·四”以来 围绕 中国画的问题一直 而是写其心、写其意，明心见性、以技进道，最 说 “笔墨”是中国画的DNA，“笔墨”变异的弹性 就 口水不断，从康有为、陈独秀、蔡元培、陈衡 终落实在 “道”上。这就是古人所讲的 “技进乎 限度体现着中国画基因变异的弹性限度，“笔 恪到徐悲鸿、黄宾虹、傅抱石、潘天寿、林风眠、道”。而错金镂彩 的制作功夫展现的只是的富 墨”是 中国画基因变异的晴雨表。 李可染、吴冠 中李小山等俊秀皆参与进来。当 丽堂皇表面效果，观众看到的只是表面的好 伊格尔顿曾经说过：“一种结构总是意味 然众多争议最终指 向的是 中国画的如何发展 看、感官的一时刺激而已，好看而不耐看，刺激 着有一个中心、一条固定的原则、一套等级森 问题 ，归结起来无非是 “中学为体、西学为用 ” 感官而不涤荡心灵。“欲望取代激情、制作取代 严的意义和一个稳 固的基础。”⑤ ，“笔墨”就是 还是 “西学为体、中学为用”。站在中国画的立 创作”，②注重形式而忽视 内涵就成了中国画 中国画语境中的那个 “结构”，是中国画的稳 固 场，“中学为体、西学为用”应该是中国画发展 基因变异的第二动因。 基础 ，“笔墨”有 自己的游戏规则，有 自己的内 的理想模式，吸收别人是为 了壮大 自己而不是 精英文化遭受冷遇，快餐文化迅速流行， 涵与外延和 自己的上下文关系。中国画的创 变成别人 ，这一点应当是没有异议 的。 人人都在都在追求效率、追逐成功，积年累月 新无不从 “笔墨”开刀 ，而 “笔墨”的创新只能是 “中学为体、西学为用”的发展模式理所当 的精品打造、旷 日持久的内心修行、千锤百炼 中国画的重新 “洗牌”而不是另外 “换牌”，推倒 然的决定了西方模式只是我们的参照体系，我 的技巧掌控似不合时宜 ，而投机取巧的技法 一 切、抹平历史，转换游戏规则，这不是发展而 们对西方的吸取只是 “择其善者从之”，其不善 “创新”备受欢迎，人们似乎无心探问艺术的真 是变异。张仃先生呼吁 “守住 中国画的底线 ” 者弃之。然而 自上世纪八十年代以来，中国画 正内涵，无心反思艺术的真正初衷，一切努力 也即是警示 “笔墨”的弹性限度：“笔墨”不是万 在 “西学为用”的过程中，西学对于中国画的干 似乎都是为了吸引眼球，制造亮点，人们在追 能的、也不是 “放之四海而皆准”，“笔墨”存在 预大有强宾压主之势，反客为主的趋势 日益明 名逐利的轨道上已经是 “人在江湖身不由己” 于 中国文化语境中，离开了这个特定的文化语 显 ，中国画的基因正在悄然变异。 了。是不是中国画已不重要 ，甚者是不是画也 境 ，“笔墨”就不能称其为 “笔墨”。中国画的 中国画基 因变异的基本动因是什么呢? 无关宏 旨了，一切都 以利益为 旨归。追名逐 “笔墨”是一种 内省文化—— “中得心源”，会心 中国画植根于深厚的中国文化土壤。虽 利、投机取巧的功利心态是促成 中国画基因变 感物、物我为一 。“中国画应首先在 ‘内源发掘 ’ 然文化 “既包含了中国文化的根源性因素，也 异的第三动因。 上寻找到一个突破 口，然后再谈 外‘力借鉴’的 包含 了近现代史上不断融人 中国的世界优秀 在快餐文化背景下，中国画的评判体系轰 中西融合”。⑥瓜尔蒂尼在 现《代世界的结束》 文化；……既包含了悠远而伟大的传统，也包 然倒塌，“原来单纯的学术标准转化为以功利、 中也说：“艺术品到底能否穿透历史时空而重 含了在社会生活中生