一位值得深入研究早期京剧艺人--梅巧玲.pdfVIP

京剧与中国文化传统 第二届京剧学国际学术研讨会论文集1．2辑 一位值得深入研究的早期京剧艺人——梅巧玲 张一帆 说梅巧玲是一位值得深入研究的早期京剧艺人，并不只因为他曾经是沈容圃 画过剧装真容的20多位京昆名伶之一(后来被人从中辑出了“同、光十三绝”， 梅巧玲也被列为其中之一)，也不只因为他是梅兰芳的祖父，而是因为他所处的 时代，他在京剧艺术发展史上的地位，和他所做出的艺术贡献，都与人们对他的 了解程度不甚相称。从叙述的历史顺序来说，介绍梅兰芳时，强调“梅兰芳是梅 巧玲的孙子，比介绍梅巧玲时就说“他是梅兰芳的祖父更有意义。 一、生年之谜 比起许多生卒年一栏列为“不详’’的京剧名伶来，梅巧玲的生卒年似乎很清 楚，不少权威的史著都明确地标为(1842--1882)，而事实上，排比众多并不鲜 见的史料，就不难发现，在不同的史料中，梅巧玲的生年是不那么确切和一致的。 周明泰先生在《道咸以来梨园系年小录》中这样记载梅巧玲的生平： 公历一八四二年道光二十二年壬寅 青衣梅巧玲生 八月二十一日丑时生，正名芳，谱名恺，字筱波，号慧仙，一字雪芬，小名 阿昭，别号蕉园居士，原籍江苏苏州府吴县，寄籍扬州府泰州，生于苏州，父名 鸿浩，字月坡，曾为宦，故后家道中落，巧玲十岁随母曹氏由泰州入京，从福盛 班主杨三喜号双莲习旦兼昆乱，隶四喜部，后从师兄醇和堂罗巧福为徒，出师后 自营景和堂于李铁拐斜街，后掌四喜部，授徒甚众…… 这个说法的出处可能来自于邗江小游仙客的《菊部群英》(同治十二年，即1873 年刊行)141这当中的对“景和主人梅巧玲’’的记述是： 正名芳，号慧仙，又号雪芬。苏州人，原籍泰州。壬寅八月二十一日生。掌 四喜部，唱旦，兼昆乱。工隶书，精鉴金石。出醇和。本师福盛杨三喜。传载《明 僮合录》，名生陈金爵之婿。住李铁拐斜街。 虽然说刊行于同治五年(1866年)的《明僮合录》比《菊部群英》问世的时间 要早，但是其中有关梅巧玲的记述并没有提到他的生年，所以基本可以认为，《菊 部群英》中的记述，是目前可以见到的明确记载有梅巧玲生年最早的材料了，不 141见《清代燕都梨园史料》，中国戏剧出版社1988年2月版 京剧与中国文化传统 第二届京剧学国际学术研讨会论文集l-2辑 过还不能因此确信这就是铁定的事实。 梅巧玲的生年之所以会存在疑问，恐怕还是跟他的身世有关。 梅巧玲的夫人，是清代嘉、道年间的名昆生陈金爵之女，也就是梅兰芳的祖 母，生前曾经对梅巧玲的身世有过这样的讲述： ……‘你曾祖(指梅巧玲之父)在泰州城里，开了一个小铺子，仿佛是卖木 头雕的各种人物和佛像的。他有三个儿子，你祖父是老大，八岁就给江家作义子。 江老头子住在苏州……’ ‘你祖父(指梅巧玲)的运气真坏。他十一岁就从这贩子手上辗转卖给福盛班 做徒弟。班主杨三喜是出名的要虐待徒弟的。……’ ‘你祖父跟我定亲，是在咸丰十年。因为家里只有他孤孤单单的一个人，所以 我还没有过门，就先派了一个老妈子来伺候他。……’ ‘我嫁过来，他就渐渐地红起来了。最后他掌管了四喜班。川42 唤起梅兰芳祖母这段回忆的起因，是幼时的梅兰芳对家中每逢年节除了梅家先祖 外，还要供奉江姓的牌位表示不解，梅家曾有这样的家规，加上陈太夫人的讲述， 梅巧玲曾经过继给江家的事实是可以认定的了，不过，梅巧玲最早见于记载的名 字更多是作“巧龄，而且，他还确实曾经叫过一段时间的“江巧龄。刊行于咸 丰五年(1855年)的《法婴秘笈》143有“江巧龄的名字，并标明“字蕙仙，苏 州人，年十四岁’’，从此人的字、年龄和籍贯，以及他所属的堂号正是罗巧福的 醇和堂这几个因素来判断，这个“江巧龄’’正是曾经过继给江家的梅巧玲。而“巧 龄”这个名字更早见于文献记载的，是在咸丰三年芝兰室主人所辑的都门新竹枝 词里： “巧龄雅致久相传，活脱杨妃在眼前。一笑拈花尤妩媚，春风红紫逊暄妍。’’ 144从中可以获取的信息是，梅巧玲在咸丰初年就来到京城，他所擅演的是昆曲和 皮黄的旦角，并且很早就得到了京城文士们的关注和赞许。而生于道光乙未 (1835)的罗巧福m，既是梅巧玲的同门师兄，又是后来教他学习皮黄戏的老师， 年长于他几岁也是很正常的。 142见《梅兰芳全集·舞台生活四十年》第13页，河北教育出版社2000年12月版，以下出处版本相同， 不再一一注明。 143同注l 1“