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艺术理论 一037一ArtPanOrama 论两宋界画风格特征 文 一株洲美术馆副馆长、株洲画院副院长 一黄志坚 [内容摘要]两宋是界画的鼎盛时期，无论是从界画家、界画画迹、界画技法、界画理论 ，还是界画风格特征来说，都代表了界画的最高水平。本文就两宋界画风格特 征进行详细论述 。 [关 键 词]北宋 南宋 界画 风格特征 通过检阅文献和品读两宋传于今世的界画画迹 江行图 轴 (残卷改轴)画面中仅有两艘船，都是 个潜在危险信号，因为大量运用界笔、直尺等辅助 和大量运用界画手法表现山水、人物、花鸟的画迹 ， 非常有气势的。另外，我们还可以从北宋末张择端 工具表现确实达到了匀直的目的，但致命的是导致 我们发现两宋界画呈现 出如下风格特征 。 长达5米多的 《清明上河图》长卷领略到北宋界画 界画往工艺方向发展，这个负面发展对界画发展产 一 北宋界画风格特征 气势非凡的表现。此卷从郊外的风景描绘 ，到街市 生毁灭性打击。早在唐代张彦远的 《历代名画记 - 一 是北宋界画以纯界画为主，表现题材主要为 人来人往的活动展现 ，再到以街市虹桥为中心来描 论顾陆张吴用笔 中就提出了用界笔直尺画线是死 建筑景象，兼涉家具、生产生活工具等。如郭忠恕 绘热闹非凡的围观桥下救船的惊心动魄场面 ，最后 画，心手合一的徒手画线才是真画的观点。因此 ， 的 《明皇避暑宫图》《阿房宫图》中描绘的宏大建筑 到郊边城郭的风景描绘，移步换景，全景表现 ，这 过度地依赖辅助工具画线是导致界画向衰落发展的 群，王诜 玉楼春思图》中描绘的单体建筑；此外， 是北宋大气势大格局的典型展现。 重要原因之一。 还有以盘车、水磨、骡纲、桥梁、车船为主体的界 六是格调高古典雅，有壮丽娴雅之意。高古体 四是细腻写实。此格源于北宋界画之风，设色 画，如传为五代卫贤所绘、实为宋摹本的 闸口盘 现在心手合一的古法徒手用笔，而非借助辅助工具 以清淡雅致为上，刻画以精雕细刻为主。其细腻写 车图》，北宋初郭忠恕的 《水磨大图》《雪霁江行图》 进行机械化的工艺表现；高古体现在用纯建筑、舟 实与北宋无差，但更注重画面主体建筑与周围环境 等画迹都属于这个特点。 船、盘车、水磨等为单一题材的表现 ，而非山水、 的协调，也就是说画面氛围的营造 。如佚名绢本设 二是以精准的写实技法表现为主。不管是郭忠 人物与界画相融的表现；高古体现在尽合唐格的壮 色 《层楼春眺图》纨扇、佚名绢本设色 长《桥卧波 恕的纯建筑界画，还是他的舟船、水磨都极为写实， 丽娴雅之意的表现 ，而非俗化的陈铺直叙的表现。 图》纨扇等便是典型。 表现精准，完全符合郭若虚对界画的 “折算无差” 二 南宋界画风格特征 五是简约写意 此格用粗笔概括画界画，线条 的要求。正如宋李蔗在 德隅斋画品》中评价郭忠 一 是小格局新气象。表现形式大多以纨扇、轴 简约明了，与细腻写实风格相比轻刻画，注重气韵 恕绘画时日：“以毫计寸，以分计尺 ，以尺计丈，增 等形制为主 ，几乎未见长卷。纨扇、页等尺寸均为 的表现、意境的营造、情感的表达。受文人画写意 而倍之 ；以作大宇，皆中规矩 ，曾无小差。” 20～30cm见圆 (方)，如传为张择端的 金《明池争 的影响，南宋界画家审美思想由北宋以追求写实 尚 三是崇尚古法的心手合一的徒手线条表现，摒 标图》，纵 28．5cm，横28．6cm；李嵩的 月夜看 法的 自然朴素创作观转向追求写意造境抒情的文人 弃借用界笔直尺等辅助工具进行俗化的工艺性表 潮图 ，纵 22．3cm，横22cm，马麟的 楼《台夜月 高雅的创作观上来 。此格喜用留白来表现 ，尤其是 现。如郭忠恕的 雪霁江行图》即为纯用徒手画线 图》，纵24．5cm，横25．2cm等。即使是轴也是小 对画面的黑白、虚实、开合 、呼应等矛盾的艺术处 的方法 ，强调起行收动作的细节表现 ，讲究线条外 于4尺整张 ，如马远的两件 华灯侍宴图》轴 ，尺 理极其到位。计白当黑，以虚代实，用虚空来造境 形细微的变化、内质圆通厚的弹性表现 ，以及线质 寸分别是纵 125．6cm，横46．7cm和纵 l11．9cm， 的表现方法极具文人的抒情写意气息。如马远绢本 的气韵表达，故线条挺劲而有神采。此法显然受到 横