论南宋画家梁楷绘画风格嬗变的成因.pdfVIP

2014 ·7 论南宋画家梁楷绘画风格嬗变的成因 文／钱锡仁 摘要：绘梁凯绘画风格的最大特点是突破外形，以大泼墨简笔方法来画出意象图像，他注重意的表达。这种 风格的嬗 变来 自于当时的社会和绘画语言环境 ，最终由某个人心性的觉悟来完成。 关键词：时代风格 原因 环境 觉悟 一 种艺术风格 的产生与变革 ，是与艺术家所处 的社 梁楷为宁宗朝 (1195—1124)嘉泰年间 (1200—1204) 会和文化环境，以及艺术家个人的心性觉悟有着密切的关 画院待诏，宁宗朝时正是南宋马 、夏水墨苍劲一派风格受 联 ， “艺术产生的存在环境可以从多方面来描述：从人的 到推崇的时期。马远光宗 、宁宗朝时期画院待诏，他的画很 动物祖先和原始冲动、从他与 自然的形而上学关系上以及 被宁宗看重，当时宁宗曾在其画上题字，可见其画所受到的 从社会和历史发展的压力的角度。”l】南宋梁楷的绘画风格 恩宠。夏畦是宁宗朝待诏、理宗 (1195—1264)朝祗侯。作 的嬗变同样也是如此。梁楷的绘画由初期精于描绘外在形 为南宋院体的代表画家，马、夏的绘画风格，以马远的 “马 象、精妙飘逸的院体风格 ，到摆脱外相限制，而追求意象 一 角”和夏圭的 “夏半边”为主要特色。马远擅长画山水 、 的水墨简笔绘画形式这一过程，也正是由于梁楷所处的时 人物、花鸟， 《图绘宝鉴》 (卷四，宋南渡后)称他 “种种 代环境和其个人心性觉悟所造成的。 臻妙 ，院人中独步”。夏畦亦擅长山水、人物， 《图绘宝 鉴》 (卷四，宋南渡后 )说他 “院中人画山水，自李唐以 一 、 南宋嘉泰年间的各种语境促成梁楷艺术形式的改变 下，无出其右者也”。马、夏之风来源于李唐，他们一改北 (一)梁楷所处的社会文化环境 宋绘画，尤其是山水全景式的构图方法，为一角半边的构图 自靖康之难后 ，南宋王朝终于在有着很好生态环境 方法 ，所谓山之一角，水之一涯。在笔墨上强调水墨的变 的杭州稳固下来。杭州之地理与人文环境完全不同于风沙 化， 《图绘宝鉴》称赞夏硅 “笔法苍老 ，墨汁淋漓，奇作 侵扰 、战火连绵的北方 ，它有着充沛的水资源和肥沃的土 也”。他们改变过去绘画中只重线描表现物象的方法，他们 地资源，加之很少受到战争的侵扰。基于这样的环境 ，南 更重视水墨的变化 ，斧劈皴是他们最为代表的技法之一。他 宋王朝的经济很快就发展起来。我们从画家马远的 《踏歌 们的画面线条硬朗，有力度，画面水墨淋漓，既是南宋院体 图》中可以看到这点，这幅描绘南方农民庆丰收的踏歌习 的代表，也代表了南宋山水画风。 俗的风俗画，表现了宁宗朝时人们的生活状态 ，以至于宁 (三)梁楷所处的交际环境 宗皇帝还引王安石的诗句题于画的上方 ， “宿雨清畿甸， 作为画院待诏身份的梁楷 ，与当时的文人 、僧人有 朝阳丽帝城，丰年人乐业 ，垅上踏歌行。”经济的繁荣和 许多交往 ，他常出入禅林 ，常以听到的有关禅僧的故事 ， 生活的安定，带来了各方面的进步，突出表现在思想文化 结合 自己的体悟作画。在孙治 《灵隐寺志》中有这样一段 方面，诗词创作较北宋又有变化和发展，朝廷一直贯彻北 记载：宋妙峰和尚 (1150—1235)住灵隐，曾有四鬼移之 宋时的崇文政策，所以南宋文人仍 占据了社会的主要位 而出。梁楷于是画 《四鬼夜移图》。梁楷有交往甚密的禅 置 。 师，如北硐居简禅师 (1164—1246)，他同时也是一个文学 但宋代的文人并没有因为崇文政策的实施而各个如意。 家 ，当时他给梁楷的画作题过诗句 ，多首被录于 《北硐诗 中国的文人士大夫历来都受到各方的压抑 ，最为直接的压力 集 》中。如题梁楷画钟馗 ，并引