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抽象藝術 　　「抽象藝術」（ABSTRACT ART），一般是指二十世紀某些既沒有具像及象徵功能，又不是純粹形式表現的繪畫及雕塑作品。抽象主義並非由某一個人於某一時間所發明，它直接或間接繼承立體派及週遭各種藝術運動而形成，主要分成兩大主流： 　一．以康丁斯基為代表感性表現的抽象派 　二．以蒙德里安幾何構成的理性抽象派 　　抽象主義的藝術觀認為藝術作品由形態與色彩兩個單純因素所構成，透過有效的組織與綜合而形成「自律性」表現，不必藉助任何文學性、象徵性、意義性，即可重現任何屬於現實世界的對象。 　　抽象主義於第二次世界大戰以後風靡全球，尤其抽象表現主義在美國興起之後，世界藝術之都的地位也從巴黎轉移到紐約。 　　1912年，在巴黎及慕尼黑出現了第一幅完全的抽象繪畫作品；同時在一兩年之內，莫斯科、米蘭、紐約及倫敦等地，也產生了等量的作品。大部分先驅畫家的抽象繪畫作，乃屬實驗性質，僅代表其創作生涯中的某一短暫時期。但是，對於其他畫家來說，抽象繪畫卻是一生的志業，其中有四位最重要，必需一提的畫家是： 　　蒙德里安（PIET MONDRIAN） ，荷蘭人，在荷蘭及巴黎創作；康丁斯基（WASSILY KANDINSKY），俄國人，在慕尼黑創作；馬列維基（KASIMIR MALEVICH），俄國人，在莫斯科創作；庫普卡（FRANK KUPKA） ，捷克人，在巴黎創作。 　　這四位畫家在畫出他們第一張抽象畫時都已經不年輕了，他們均曾花費過很長的時間去發展有關繪畫革新的理念。 1910 年，康丁斯基在他所發表的論文「論藝術精神」（CONCERNING THE SPIRITIUAL IN ART）裡，對達到藝術觀念的兩種途徑加以分辨： 一．是印象派畫家（IMPRESSIONISTS）及後期印象派畫家（POST-IMPRESSIONISTS）的畫風導生了野獸主義（FAUVISM）及立體主義（CUBISM）。 二．是象徵主義畫家（SYMBOLIST）的路線導出一種更近乎宗教的「內在需要」藝術，對康丁斯基而言，後者乃是他使抽象藝術更具意義的基本特質。 　　KANDINSKY WASSILY 西元1866～1944年俄國畫家，生於莫斯科。西元1817年舉家遷往奧德薩（ODESSA）。 　　西元1886～1889年間；他在莫斯科攻讀法律，西元 1889 年到沃洛格達 （VOLOGDA）研究種族史，並學習民間藝術。他30歲時才決定放棄學院生涯，獻身於繪畫。 　　1896年底，他到達慕尼黑，花了數年時間接受學院藝術的訓練，起初受教於阿茲貝，而後隨著名的學院畫家希土克習畫。後來，他意識到要達到藝術的成熟境界，必須自闢蹊徑，因此離開學院，開始從事藝術教學的體驗，並於1901年組織方陣會（PHALANX GROUP），主旨在於引進法國前衛畫家回到慕尼黑的藝術世界。 　　1909年，康丁斯基擔任一個團體－新藝術家協會的主席。然而，由於會員之間的歧異逐漸增加，導致康丁斯基和馬克在1911年12月分手，各以「藍騎士」為名，組織當代藝術的兩項畫展，也促成以「藍騎士」為標題的「年鑑」（ALMANAC）的出版，這份刊物旨在結合不同領域的藝術家的創作。這時期康丁斯基的繪畫儘管日趨抽象，仍保留特殊的主題和動機，通常為啟示的（APOCALYPTIC）或末世的（ESCHATOLOGICAL）自然景象。在蘇俄大革命後，負責文化決策達三年之久，促成地方博物館的建設，為藝術文化學院（INKHUK）擬定詳細的藝術教育計劃。 　　1921年，他接受包浩斯的約聘，於1922年出任教授，直到1933年該校被關閉。這時期的作品較專注於幾何形式，所作多為純粹非具象的構圖（構成第8號LTCOMPOSITIONGT，1923：紐約，古金漢博物館）。 　　1924年，康丁斯基與雅夫楞斯基、費寧格、克利，組成一新團體，名為「四藍者」；1926年，他最有影響力的論著「點、線到面」由包浩斯出版。1933年以後，他定居法國的勒伊。他在二十世紀初期受到的構成主義（CONSTRUCTIVISM）的影響，到了晚年轉為不嚴謹的幾何成份，近乎幻想的意味，令人想起米羅的作品。 　　黃-紅-藍（YELLOW-RED-BLUE, 1925., 藏於巴黎國立現代藝術館）是一件大型的畫作 （1.27公尺*2公尺）。 　　這是一幅抽象繪畫，它的幾何形式是康丁斯基 1920年代的作品典型，且與同期包浩斯作品的抱負及風格有所關聯，這種幾何形式是一種更多的控制及對自由風格的嚴謹解釋，康丁斯基在 1914 年返回莫斯科前曾使用過幾種幾何式樣。 　　畫的標題比起康丁斯基常用的標題來看，暗示性少得多，且與包浩斯息息想關；而標題中列出的三原色，則常與其他的色彩一同出現在繪畫當中。 　　在畫中出現的每一樣東西：各種上色的形狀及黑色的符號在明亮的空間前遨